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如莲花的花开瓣颤、小鹿的疾走惊跃、孔雀的高视阔步。
树上纷纷扬扬落下了几片树叶，这些舞蹈的精灵，时而旋转着轻快的身子，时而唱出哗啦啦的歌声，他们的一生，如昙花一现，然而再精彩的背后，隐藏着死亡的呼唤，但他们毫不畏惧，英勇地投向大地母亲的怀抱，等待孕育着一个个新的生命!
素肌不污天真，晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水。甚依旧、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰帘半掩，明乱坠。月影凄迷，露华零落，小阑谁倚。共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起。
随着蒙蒙烟雨，走进了多水的江南。在多数小桥绿水的衬托下，一曲《走雨》更显江南的柔媚。应着古筝乐曲，朵朵滴露的红莲在台上缓缓绽放，又渐渐地升起，飘入云天。雨中走来了一群窈窕秀美的绿衣女子，她们撑着轻薄的油纸伞在雨中闲逛。松软的绣花绿纱袖从手腕;轻轻滑落，露出嫩笋般的手臂;一张张笑容荡漾的面庞，随着轻捷的步伐不停地旋转着，那飘逸的袖角、裤裙如阵阵绿风、绿烟、绿雾……她们如江南的水一样，渐渐地流着，流着，永不停息。
她用她的长眉，妙目，手指，腰肢;用她髻上的花朵，腰间的褶裙;用她细碎的舞步，繁响的铃声，轻云般慢移，旋风般疾转，舞蹈出诗句里的离合悲欢。
起先是孔雀开屏，接着又变成一朵一朵金色的莲花，莲花的香味，引来了一大群勤劳的蜜蜂和漂亮的蝴蝶，他们不谋而合的在这里实行了盛大的舞蹈会。
摆裙在飞扬，希可脸上是绚丽迷人的笑容，她的两个小酒窝是那么可爱，身上头上的银器不停地碰撞在一起，发出嘹亮的响声，可头上的碗依旧是稳稳的。希可像一只翩翩起舞的舞蝶，可爱欢乐;像一朵怒放正盛的牡丹，俏丽名贵;像一位襟飞带扬的仙女，美娆无比。
素肌不污天真，晓来玉立瑶池里。亭亭翠盖，盈盈素靥，时妆净洗。太液波翻，霓裳舞罢，断魂流水。甚依旧、旧日浓香淡粉，花不似，人憔悴。欲唤凌波仙子。泛扁舟、浩波千里。只愁回首，冰帘半掩，明乱坠。月影凄迷，露华零落，小阑谁倚。共芳盟，犹有双栖雪鹭，夜寒惊起。
维吾尔族舞蹈与哈萨克族舞蹈在人体美观念中有着很大的差异，维吾尔族舞蹈以强调昂首挺胸、立腰、拔背而产生的立感，给人一种傲岸挺立、外向的感觉为舞蹈的姿态;腰背挺立是贯穿维吾尔族舞蹈的始终，摇身点颤是维吾尔族女性舞蹈中的一种基本动律。而哈萨克族舞蹈体态保持直立稍有含蓄，一般舞蹈动律幅度不大，较多用胸腰动作体现三道弯，舞步轻快、身腰松软;舞蹈姿态多用曲线来表现。
轻步曼舞像燕子伏巢、疾飞高翔像鹊鸟夜惊。漂亮的舞姿闲婉柔靡，机敏的迅飞体轻如风。她的妙态绝伦，她的素养玉洁冰清。修仪容操行以显其心志，独自驰思于杳远幽冥。志在高山表现峨峨之势，意在流水舞出荡荡之情。
维吾尔族舞蹈的主要特点是身体各部位的动作同眼神协作传情达意，从头、肩、腰、臂到脚趾都有动作;昂首、挺胸、直腰是体态的基本特征。通过动、静的结合和大、小动作的对比以及移颈、翻腕等装饰性动作的点缀，形成热忱、豪放、稳重、细腻的风格韵味。
南国有佳人，轻快绿腰舞。华筵九秋暮，飞袂拂云雨。翩如兰苕翠，婉如游龙举。越艳罢前溪，吴姬停白。其二：慢态不能穷，繁姿曲向终。低回莲破浪，凌乱雪萦风。坠珥时流，修裾欲溯空。唯愁捉不住，飞去逐惊鸿。
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