文档介绍：浙江大学
硕士学位论文
王蒙长篇小说创作论
姓名:韩丽
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:吴秀明
20060122
中文提要论文通过对王蒙长篇小说的梳理和分析,阐明王蒙长篇创作的个性所在;并在中国当代长篇小说史的背景下,探寻王蒙对长篇艺术的丰富和发展。全文分四章:第一章结合作家人生历程梳理与生命共振的创作轨迹,第二、三章从主题和人物两个方面切入文本,分析王蒙对历史和命运的个性化表现及其背后复杂的思想症结,第四章借助话语分析的方法,剖析王蒙如何完成他对历史、现实体认的审美转化。笔者认为,独特的话语创作构成了王蒙长篇小说的主要魅力,这种叙述创新丰富和发展了中国长篇艺术。关键词:生命;历史;命运;话语
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绪论当代著名作家王蒙的长篇小说创作纵跨半个世纪,而这半个世纪正是中国长的进程。相对于古典长篇小说多取材历史事件、神魔鬼怪,这一时期出现的国的重大事件,具有强烈的时代气息;在叙述方式上,有些作品尝试性地引进了第一人称叙述者和时间倒置的方法,并注意对自然的诗意描写和象征性内涵,表现出明显的现代艺术新质。现代长篇小说的成熟以二十世纪三十年代初先后出现的‘子夜》、‘家》、《死水微谰》等为代表。‘子夜》以人物为中心组结社会各类矛盾,《家》以家庭为纽带浓缩社会倩绪,‘死水微澜》以民情风俗变迁反射时代变动,这些长篇小说铸炼的艺术形式,凝聚了丰富的社会生活,体现出极强的艺术总括力量,它们影响了中国大半个世纪的长篇小说创作。新中国成立以后,中国长篇小说以此为界,之后的长篇小说被称为当代长篇成立后的长篇小说,可以发现,从五十年代初到八十年代初,长篇小说反映生活小说创造了一个语言的奇迹,这个奇迹与叙述、形式、结构、时间、空闻等一系篇小说发生艺术蜕变的重要时期。十九世纪末,二十世纪初,中国长篇小说开始了从古典小说向现代小说演变场现形记》、昴慷弥窒肿础贰ⅰ独喜杏渭恰贰ⅰ赌鹾;ā贰ⅰ拿餍∈贰返瘸篇小说有着更为切近现实的意向,它们反映的几乎全部是年至年问中小说,这一概念的界定只是遵从时间的范畴,并无艺术内涵的特指。翻阅新中国的艺术方式,大体上没有新的变化,它们沿续着三十年代长篇小说总括生活的艺术形式。进入九十年代,中国长篇小说开始了它在当代的艺术巨变,其中的艺术新质要溯源至八十年代由先锋派小说掀起的叙事革命。年,马原发表的一篇实验色彩相当浓烈的作品《拉萨河的女神》,引发强烈反响,这成为“先锋派”小说的先声,此后的年,先锋派小说形成规模,占据文坛一定位置。先锋派列专业词汇密切相连,它颠覆了固有的写作观念,把写作改造成为语言的艺术和叙事的艺术。在过去的现当代小说写作史上,叙事只是为了表达现实、反恩历史
和承载意义,现在,叙事代替了现实,成为写作的主体,叙事本身获得了独立的、甚至是唯一的意义。从此,写作不再依据。现实”作为评判真实的唯一标准,艺术的真实、或者说语言的真实才是先锋派作家认可的,他们摔炼文学语言,以虚构为主要策略,创造出一个全新的艺术空间。先锋派小说对当代文坛的一个重要影响是,它的叙事革命确立了叙事的权利——叙事既可以解构原有的价值和意义,也可以创造新的价值和意义。作家的创新意识因此被激活,许多作家都试图用他独具个性的艺术形式表达他的生活发现,传达他的思想体悟,每一种声音,或者说,每一种话语方式,都在当代文坛拥有了表现自己的权利。相对自由的叙年代蔚然成一大景观,代表作家作品有:苏童‘我的帝王生涯》、王安忆褪们包括:匦鹗觯崦栊矗研∷敌鹗鲎钪毡咎寤⒅、轻经验,认为文学与生活之间只存在一种想象和虚构关系而不存在实际的经验型关对这些艺术观念的实践中,叙述的游戏是新潮长篇小说的首要特征,新潮小说家将先锋派小说的技术性操作揉合进长篇小说文体,形成了一种与我们习以为常的长篇小说完全不同的文本形态;语言的狂欢色彩是其第二个特征,新潮小说家一的语言规范,他们用充满修饰语的长句表达个人化的生存感受。新潮长篇小说深化了先锋派小说的艺术实验,它在对传统长篇小说诗学规范和创作模式的全面颠新潮长篇小说对叙事革命的承续造成了长篇艺术世界的裂变,在当下长篇小术形式渗透着全新的艺术理念,它应生于新时代的新生活,挑战现代长篇小说的创作模式;而现代长篇小说的艺术形式已经塑造了读者的审美习惯,很大程度上述空间从此开启,当代文学再也不像过去那样一语独尊,多元多声的局面初步形成。先锋派小说的叙事革命在长篇小说领域掀起的波澜是,新潮长篇小说在九十与虚构》、潘军‘风》、吕新‘呼吸》。新潮长篇小说形式风格的确立,首先根源于新潮作家反动于经典美学原则和主流文学话语的崭新小说态度和小说观念,它系;炊猿てP∷等ň盎氚菪缘氖肥非螅叛锍てP∷档囊帐醮慷龋冈方面在他们的小说中创造寓言和象征的风格,另一方面又抛弃了传统的简洁含蓄覆中