文档介绍：中国名画赏析——梅
有梅之技，示见于《西京杂记》汉初修上林苑,远方各献名果异树,有‘朱梅’、‘胭脂梅’。迄今2000年矣。
至晋，有咏梅诗现，相陆凯有“折梅逢驿使，差，境界幽雅淡逸，是古代
墨梅画的杰作。
【梅花水仙图】
佚名 长卷 纸本 墨笔 纵29厘米 上海博物馆藏
此图卷首的土坡上屹立一块造型奇特的怪石，石质坚硬，背后一枝寒梅斜出，枝干秀长，又有椒花一枝
作伴。后写水仙，花含磬口，叶垂钿带，繁而不乱，以劲挺的线条钩勒花叶，再用淡墨渲染出阴阳向背，
姿态如生，风格近似赵子固。山石、平坡皆以墨彩点、勾、皴、染。
盛开的花瓣周围以淡墨加以渲染
烘托，衬出水仙、梅花晶莹洁白、玲珑剔透的质感，风格独特。
【梅花诗意图】
岩叟 长卷 绢本 水墨 (美)弗利尔美术馆藏
岩叟，生卒年不详，即北宋王岩叟。字彦霖《宋史》有传，未称其擅画，或为画家之号。南宋宋伯仁，号雪岩，
擅画梅叟或即宋伯仁自号，待考。图中画盛开的梅花，树干上墨书有岩叟”二字，应是作者的名或号。从画风
上看，不似北宋，或为南末后期至元初之作。以北宋王岩叟为作者，不足为信。此图运笔道劲有力，构图疏密
有致，枝条穿插，富有韵味，具扬补之遗法，为补之传派中上乘之作。
【梅花书屋图】
卞文瑜 立轴 纸本 设色
此图作远山淡抹，山峦层叠，苍松杂树劲立，其下茅屋相陈，一人静坐抬头远观而思。山石树木笔墨近董其昌，
画面萧疏松秀，有清旷之致。
【夏五吟梅图】
王荤 立轴 纸本 墨笔浅绛 纵91厘米 北京故宫博物院藏
此图中老梅劲竹苍松怪石，溪水小桥亭园雅士，空中小鸟展翅，更显天际之辽阔苍茫。用笔老辣细密。
【踏雪寻梅图】
萧晨 立轴纸本淡设色 纵123厘米 青岛市博物馆藏
萧晨，生于1656年，卒年不详。字中素，号灵曦，江苏扬州人。工诗，擅画山水、人物。师法唐、宋人传统
笔法，细秀雅淡，设色妍丽，衣纹清劲流畅，功力极深。***有《东阁观梅图》《三星图》《踏雪寻梅图》
等。图中山崖、斜坡、矶石、梅枝均披银装。整个背景用淡墨渲染，以呈白雪苍茫的景象。梅树屈拔而起，
苍劲挺健，梅花用铅白细点，周围留白，宛然雪中花朵。树下伫立着持杖老翁，昂首观梅，凝目幽思，具有
“意在其中，情见于外”的魅力。老者身后立一童子，身背行李，似乎对梅花并无兴趣，却望着缓缓的流水
而出神。这是一幅耐人寻味的佳作。不落历代画家所作“踏雪寻梅”的旧套。
【梅花图】
陈录 立轴 绢本 墨笔 中国台北故宫博物院藏
这幅梅花图与画家的《万玉图》有异曲同二之妙，但在气势上更觉恢宏。此图梅干自左出，倒垂而下，分为
二枝，一枝弯曲直下，一枝平伸出画面，但细枝侧条全取披垂之势，与总的动势保持一致。画面上繁花密蕊、
璎珞纷呈，千条万玉，扑面而来。构图上将主干分散从而强调密如万玉的花朵本身的美感，有一种喜气洋洋
的氛围，体现了画家躬逢明王朝“盛世”，而“借花献佛”， 以写“梅花得意羡群芳”的心情，
从而少了
王冕画梅之中的那种孤傲和清雅之气。
【梅柳待腊图】
盛茂烨 立轴 绢本 水墨 设色 纵186厘米 （日）私人藏
此图描绘冬至后的萧瑟山居林园中，梅花正要开放，春天即将来临的景象。近景柳林枝冠繁密如烟；
中景梅干含颖而发；远景山谷中云霭飘浮，弥向远方。自题“岸客待腊将舒柳， 山意冲寒欲放梅”，
诗情画意，跃然纸上。全图既得烟林清旷之概， 又溢春之将至之气。
【梅竹图】
孙克弘 扇面泥金纸本设色 中国台北故宫博物院藏
孙克弘(1532—1611)字允执，号雪居，上海松江人。
以父荫入仕，官至汉阳知府。能诗善书，擅绘没骨
花卉，近师沈周、陆治，远宗徐熙、易元吉，笔墨简练淡雅，得野逸之趣，兼工兰竹、山水，