文档介绍：安徽大学
硕士学位论文
二十世纪中国女性文学的崛起与发展
姓名:王传满
申请学位级别:硕士
专业:中国现当代文学
指导教师:王文彬
本,可以窥见女性主义在其中运行的轨迹。中文摘要世完初中国社会的巨大变革,女性文学得以迅速崛起。透过一个世纪的女性小说文角Ф嗄甑闹泄腥ɡ罚桥晕难Ш团砸馐都附睦贰S捎诙作为二十世纪中国女性文学有机组成部分的台湾女性文学在半个世纪的历程归,表现了现代女性争取解放、实现“人”的价值的强烈意愿。二十世纪上半叶,秋瑾是女性文学的开路先锋;“五四”时期,女性作家谋求从不同侧面建构女性新的历史,却未能对传统加以彻底解构;三四十年代,沦陷区女作家彻底解构女性历史,但未能有所建构;丁玲跨越两个时代,不仅解构,而且建构,对女权思想做出特殊贡献。二十世纪下半叶,“十七年”时期女性文学被政治化了,但仍有一些女性小说在政治的夹缝中隐秘流露了女性意识:七十年代末,人文意识和女性意识再度复苏,七八十年代女性文学对理想爱情、女性变异和女性性爱等作了探索;由于商品经济的发展和多元文化的介入,九十年代女性文学进入多元化阶段,并呈现俗世化、狂欢化和个性化三足鼎立之势;世纪末七十年代女作家的另类写作受后殖民文化心态的支配,在文本中袒露了女性无理性的欲望。中,由女性倾诉,到女性寻找,再到女性自主。女性意识已对二十世纪中国女性小说产生了多样影响,这些女性小说殊途同。/
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一、三个概念:女性文学、女性题材文学、女性主义文学念纷繁,彼此抵牾,一时令人无所适从。笔者梳理这些文章,总结其对女性文学的界定,大致有如下几种:⒎彩桥宰骷业奈难ё髌罚襞晕难В、凡是写女性的文学作品均属女性文学;⒋醋髦魈寰哂信缘氖咏牵⒁耘晕光观照社会生活,以表现女性生活和女性意识的“内在世界”,也包括女性作家对于女性文学的研究,自八十年代以来几乎成为一种显学,研究人员之多,研究成果之丰,是有目共睹的。但在这些理论文章中,关于女性文学的定义,概创作对象的作品:⑴宰骷掖醋鞯姆从撑陨畹淖髌罚、女性作家创作的体现了女性主义特色的作品。持这些观点的人各执一端,僵持不下。为什么这些学者关于女性文学的定义,互相矛盾,莫衷一是呢胰衔V⒔在于理论标准的混乱,他们是从不同的标准来界定女性文学的,其结果必然大相径庭。我认为要研究女性文学,首先必须要廓清一些概念,从而在这些概念的参照系中,为自己的研究对象和研究目标定位。实际上,用女性文学、女性题材文学、女性主义文学,就能澄清上述概念的模糊之处,将其研究的对象分门别类。所谓女性文学当然是指女性作家创造的文学,这是纯粹从创作主体的性别来划分的:所谓女性题材文学就是凡是反映女性生活、刻画女性形象的作品,均是女性题材的文学,它包括女作家和男作家的此类作品;所谓女性主义文学,就是女作家从自己的内心深处抒发自己的生活感受,反映女性自我意识,反抗男权中心文化,建构女性主体意识的作品,其核心内涵一是女权思想,一是性别意识。有人认为部分男性作家同情女性、探求女性出路的作品,也应归为这一类。埃莱娜·西克苏说过:“我从来不敢在小说里创造真正的男性人物。为什么蛭N乙陨硖来写作,而我是一个女人,男人却是男人,我对他的欢乐一无所知。”胰衔D行宰骷也还茉跹朴谔宀欤堑奈谋敬ù锏呐蕴逖椋苁悄性的理解与表达,这与女性对自身的理解与表达是有差别的,因而不具备女性本女性文学是女性作家共同创造的语言艺术世界,它包括女性作家以女性的眼以辩证的眼光,观照社会生活,从而表现超越女性生活和女性意识的“外在世界”。在女性的内在世界里,由于女性作家在生理和心理上与男性作家的某些不同,必然导致他们感知世界、认识世界、表现世界诸方面的差异,这样她们的作品就具有了不同于男性作品的内质,具有女性的性别特色和独特的价值。外在世界是女体的意味。
变动不居的。理想的状态应是男性与女性以相当的实力,平等的地位参与文学上性作家不仅作为女性,而且作为一个人创造出的一种不分性别的新文化,表现了普遍性的价值诉求。因而从女性与文学的关系来看,文学对女性来说是自身发展的一个途径,而女性对文学来说则是对文学的贡献。为了形象的表明女性文学、女性题材文学与女性主义文学乃至整个文学的关系,不妨用一个图形来说明:从这个图形可以看出,男性文学与女性文学共同构筑了人类的文学。其中男性文学与女性文学有交叉的部分,这部分表现的是人类共通的情感,男性文学中的女性题材作品和女性文学中表现“外在世界”的作品,都属这一部分,而除了这一公共部分以外,男性和女性都有各自独立的文学世界,其中女性文学的核心部分是女性主义文学。男性文学与女性文学在不断的撞击交融中共同推动着人类文学向前发展。男性文学与女性文学各自占据的领域以及彼此交融的程序始终是的