文档介绍：中文摘要关键词:真实;文体杂糅;非虚构;互文性;多重叙述真实是奈保尔创作的出发点和归宿。为了达到真实的创作目的,奈保尔打破了传统小说的创作界限,将许多非小说的创作因素揉合到了自己的小说创作中,自由地使用各种文体和各种表达方式;同时,他还将自己的个人经历与自己所感受到的社会历史结合起来,打破了时间与空间的限制,在纪实的基础上进行虚构,形成了明显的互文性色彩。多种文体的混合杂糅,多重叙事视角的交错,多声部的叙述话语,多重文本的重叠交叉,构成了奈保尔独特的多重叙述风格。论文第一章主要探讨奈保尔作品中的真实性,以及这种真实和他的现实生活之间的联系。明确奈保尔创作的出发点是真实,他多重叙述风格的形成,即是建立在真实的基础之上。第二章具体说明奈保尔为了表现真实所使用的多重叙述手法。他打破了传统小说“虚构慕缦蓿楣购图褪低昝澜岷希凰蚱屏舜承∷档暮大叙事和单一视角,加入了诸多现代后现代小说因素,使自己的作品呈现出多层次、多视角,杂而不乱的多重混合特色。他结合自身经历,给作品打上了鲜明的互文色本身就成为了揭示真实的一种有效途径。第三章分析奈保尔作品多重叙述风格形成的最终原因。作为一名有良知的知识分子和第三世界作家的代表,用笔揭示贫穷落后的边缘世界的真实面貌是奈保尔的责任所在;同时写作中的特异性,以及他独特的身份文化背景,都是激励他开创自己创作风格的深层动因。奈保尔独特的创造风格和对边缘世界人民的热切关注,不仅逼迫着我们去发现“那被压抑的历史真相”,同时也为其他作家的创造探索出了一条新的道路。彩。形式的革新是奈保尔创作的最大特色,他赋予了形式更高层次的内涵,使形式
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目录第二章奈保尔作品多重叙述风格的具体表珊⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·第一章真实——奈保尔作品多重叙述风格形成的基础⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯.故乡街头生活的写真——《米格尔街》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯真实的文明冲突图景——《河湾》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯引言⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯悲凉的家族历史一《毕司沃斯先生的房子》⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯直击现实——奈保尔的“非小说”创作⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·史诗与传记的巧妙结合⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯一碎镜片中的世界:多重叙事视角的交错⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯..多声部的叙述话语⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯多重文本的重叠交叉⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”第三章奈保尔作品多重叙述风格形成的原因⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”知识分子的勇气的表现⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯”文学是写给伤残与受创的人⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯“写作存在特异性⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯结语·参考文献⋯⋯攻读学位期间的研究成果⋯·致谢⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯⋯·学位论文独创性声明、学位论文知识产权权属声明
引言随着二十世纪西方现代主义和后现代文学的发展,追求“反映现实的真实模式”的现实主义小说观念面临着巨大威胁。英国小说家弗吉尼亚·吴尔夫《现代小说》、《班奈特先生和布朗太太》中以反映个人印象的直接性、内心意识的真实性为主要任务的现代小说观念开始挑战传统小说理论。爱德蒙·高斯在“小说中现实主义的局限”一文中宣称现实主义已无力应付“在艺术之镜中反映生活琐细的根本美学问题”;并在另一篇文章“小说的暴政”中呼唤一种新的现实主义。【我国学者宋艳芳则更为明确地指出:‘‘‘小说之死’远远不是它表面看来的那么简单。死去的可能不是小说本身,而是小说这种题材所包含的诸多因素:题材、形式,技中将现代小说的追求界定“形式上的试验和创新,表现出与既存的文学、非文学话语的明显偏离”,“没有真正的开头”、“结尾通常是‘开放式的’或暖昧的,使读者对人物的最终命运无法确定”、现代小说对以往“文学模式或神话原型的隐喻或模仿】但是,大量的作家则坚持文学对现实世界的真实描写,诸如二十世纪中尔文学奖对马哈福兹·侯赛因、君特·格拉斯、多丽丝·莱辛等现实主义创作倾向中。一方面,在其小说其他体裁的创作中不断追求“真实”描绘世界和人生的艺术创作模式,他一再申明:“我的目标是真实!】为了达到这一目标,他打破了传统小说虚构的界限,将许多非小说的因素直接移植到自己的小说创作中。在其已发表的余部作品中,非虚构小说占到了半数以上;在其余的小说中,每部作品内部也奈保尔的每部小说都运用了多种叙事手法,这些叙事手法多是在借鉴传统叙述技巧的基础上,又加入了奈保尔个人独到的见解与创新