文档介绍：剧本为舞台演出而作
[ 摘要 ]《谭嗣同》的文学本具有浓厚的舞台演出性。
主要表现在两个方面：一是构思精妙，结构讲究，让戏剧动
作与舞台动作水乳交融； 二是捉住心理细微， 营造多彩意象，从“可以从作品结构中抽取出来，还原为按时间先后顺序发生的一系列事件。情节是故事的实现形式，是经过安排的事件，它不一定按时间顺序发展，而是根据各事件之间因果关系表现出来的系列行动与事件，体现着某种结构意志、经过安排的事件，明显具有叙述的程序与主题重点，是结构化了的故事。因而，情节是讲述正在发生的事，而故事是讲述曾经发生过的事。
《谭嗣同》的作者熟谙此道，在剧中所择取的细节很有规则地组合成饶有戏剧性的情节，并与典型环境密切结合，形成戏剧化的情境。 《谭嗣同》一开场，作者就将观众引进了这样的戏剧化情境：从典型环境看，先是一片漆黑，当画
外音响起：“皇上有旨，颁《明定国是诏》 ，变法维新！ ”，则“远处有一处闪电亮了一下” ；当宣布“皇上有旨，宣南海
康有为御前觐见” ，则舞台上“闪电近了一些也亮了一下” ；当宣布 “皇上有旨， 授谭嗣同四品军机章京， 协办新政” 时，立刻“一道闪电凌空劈下， 撕开漆黑天幕” 、“一记炸耳响雷” 、
“舞台中央一株枝叶繁茂的参天梧桐正被雷电劈倒” 、“光束
打向谭嗣同，他挺拔俊朗，英气逼人，仰头大笑” 。谭嗣同正是在这样一种风雨如磐、黑白争斗的典型环境中出场的，
预示着他前途的艰难困厄。但是他力主变法维新，竟将雷劈古宅大树这种常人以为凶兆的自然现象视作吉象，是天要变了，天要亮了的大大吉兆，他发白心底里的声音响了起来：“定国是诏就是惊天雷，雷鸣电闪唤醒了报国心，劈焦了百年古树，劈开了天眼民心。我要用这焦黑梧桐，制一把铿锵
古琴”，“奏一曲撼天动地的变法维新” （第一场）。自然界的雷、电、树被劈本不与人类社会发生的情、事相关联，是自
由发生的事，时间、空间也难聚于一起，当然也无所谓好坏美丑、抑扬褒贬，但一当与人们的兴衰际遇、情感认识、月
旦臧否相碰撞， 就形成了特殊的情境， 让置身于其中的人们，产生截然不同的审美评判，于是就有了谭嗣同般的将凶兆作
吉象，斫焦桐为崩霆的联想和举措。既有弹琴举措，就有琴声的传播远扬，于是就有可能兆示全剧的音乐结构。电闪、雷鸣、劈树、视吉、作琴、弹琴等细节也由作者沿着预设的谭嗣同性格动作线，根据各细节之间因果关系表现出来的系
列行动，既体现着作者的结构意志， 也隐指全剧的排场结构。细节经过作者有目的性安排，明显具有叙述的程序与主题重
点，是结构化了的故事，形成了富有戏剧性的情节，织成了戏剧化的情境。全剧像这样的细节组合，还有几处，如“莽
苍苍斋琴心纺车远会” 、“颐和园里的斗蟋蟀” 、“法华寺力服袁世凯”等，足够支撑起全剧的戏剧性行动和审美追求。剧作者钱珏深刻地认识到：戏曲的艺术形式或舞台表演都依赖
戏曲情节的具体铺展， “表现性的舞台动作始终与再现性的
戏剧动作――戏剧情节紧密相联，前者是为体现后者服务
的”（沈达人：《戏曲的美学品格》 ，中国戏剧出版社 1996 年版，第 6 页）。故而她能在创作实践中贯穿着戏曲剧本的写
作规律：一是情节性故事集中， 集中在主要人物谭嗣同身上，让占用的时间比实际生活时间要长的戏曲歌、舞、做有充分
展现的时空，舍弃了“散点”结构；二是人物集中，性格鲜明，便于行当分别扮演、表演程式选用。戏曲的行当的表演程式，从外型上包含某类人的性格、性别、品德、年龄、身份、职业等内容， 以及隐喻和象征对人物的审美评价。剧作者从动笔开始，就有行当的意识，并熟悉各个行当的特
所以，
性，使舞台表演色彩丰富；三是“把最有戏剧性的情节直接
表现在观众面前” （《张庚文录 ?戏曲的形式》）。戏曲是以行动为主而不是以语言为主来表现的。戏曲的矛盾一般是采取明
场交待，即把尖锐的矛盾直接表现在舞台上，用冲突中的动作来交待情节和人物。让观众比剧中人早知道内容和关键性的局势，可以引起他们对人物命运的关心，造成悬念，构成戏剧性。如果不追求这些，那就会有意无意中让戏曲变成话
剧或话剧加唱。《谭嗣同》 一剧避免了这些问题。 二、
捉住心理细微，营造多彩意象，从“神似”中见神韵。
中国戏曲由于受“物感说”的影响，在创作理论上出现
了不同于形象塑造的“意象”创造。张庚先生说： “‘意象’
中的这个‘象