文档介绍：诗 经
?诗经?概说
〔一〕?诗经?的性质：第一部诗歌总集。
〔二〕?诗经?的名称和篇目：原名?诗?，或称“诗三百〞，共有305篇，另有6篇笙诗，有目无辞。
〔三〕?诗经?的时代：周初至春秋中叶五百多年间。最后编定成书大约在公阻且长。溯游从之，宛在水中央。
一、二句以兼葭起兴，展现一幅河畔秋色图：河水淼淼，芦苇苍苍，露水结霜。这情景，是在清冷寂寥中略带凄凉哀婉色调。 “蒹葭〞就是芦苇，在中国古典文学当中有许多根本定型的意象，芦苇就是其中之一，它与秋水结合，往往能营造出凄凉萧瑟、迷离朦胧的意境。对诗中所抒写的执著追求、可望难即的爱情，起到了很好的气氛渲染和心境衬托作用。
文本分析
三、四句写中心意象：抒情主人公在河畔徘徊，企慕追寻河对岸的“伊人〞。这“伊人〞是他日夜思念的意中人。“在水一方〞是隔绝不通，相会不易，形成一种可望难即的境况。诗人心中荡漾起无可奈何的情绪和空虚惆怅的情致。
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
文本分析
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
四、五句写“在水一方〞的一种特定情境：逆流追寻，艰难险阻无穷，征途漫漫无尽，终不可达。这是可望难即境况的常见情境之一，追寻者的怅惆情绪也因此而增强。
文本分析
蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方。溯洄从之，道阻且长。溯游从之，宛在水中央。
五、六句写 “在水一方〞的另一种特定情景：顺流追寻，行程处处顺畅，伊人时时宛在，然似真而幻，亦终不可近。追寻者的怅惘情绪也因此而更加强烈。
文本分析
1、语言形式上， 采用重章叠句的形式
适应口头文学记忆和传播方便的需要；
具有回环往复、一唱三叹之美，从听觉上强化了音乐旋律感；
有层层推进、步步深化诗歌意境的作用。仅仅几个字的变换使用，表达了——
时间的推移：
白露为霜、未晞、未已
空间的变换：
——暗示了追寻时间的延伸
——暗示了追寻对象的飘忽难觅
“伊人〞在水一方、在水之湄、在水之涘；宛在水中央、水中坁、水中沚
艺术分析
2、虚幻难实、神秘莫测的朦胧意境
主要人物形象和事件都虚化了，诗中所描述的这种景象，不是眼前所见的实景实事，也不是对曾经阅历过的某人某事的追忆，而是一种由诸多类似人事、类似感受所综合、凝聚、虚化而成的心理幻象。意境也就呈现为一种不粘不滞、似花非花、空灵蕴藉、含蓄多藏的朦胧美。
艺术分析
3、诗歌在总体上有一种象征意味
诗中的“伊人〞不坐实，且飘忽不定、幻象丛生，给人以扑朔迷离、悠渺难测之感，引人遐想。既可看作是意中情人，也可看作是贤才高士，还可看作是某种理想境界……
艺术分析
秋水，伊人
无数次地寻觅之后，是否会有无数个遗憾？
遗憾，总是在你离去时浮出水面，
而相思，却永久地沉在了水底······
赤足的女子，
深秋的寒气可曾侵蚀到你娇嫩的肌肤？
踏过河岸，你看到了什么？
村庄、炊烟，还是阡陌······
只有白雾，蒹葭的背后还是蒹葭。
你看见了露珠，那些叶片上晶莹的眼泪，
随风吹落，任风激扬。
我读到了你寂寞中的美丽，
读到了你暗生的白发，
你的悲伤，你的喜悦。
浅浅淡淡，真真切切。
在水一方的，不是缘，
是梦······
?诗经?的艺术特点
1、?诗经?是中国现实主义的开端
?诗经?关注现实，抒发现实生活触发的真情实感，这种创作态度，使其具有强烈深厚的艺术魅力。是中国现实主义文学的第一座里程碑。
2、赋、比、兴的手法
朱熹?诗集传?：
赋：敷陈其事而直言之也。
比：以彼物比此物也。
兴：先言他物以引起所咏之辞也。
3、重章叠句
?诗经?的句式，以四言为主，四句独立成章。?诗经?重章叠句的复沓结构，不仅便于围绕同一旋律反复咏唱，而且在意义表达和修辞上，也具有很好的效果。
?诗经?在文学史上的地位和影响
1、艺术的传统
〔1〕感物抒情的传统
从?诗经?开始，显示出我国抒情诗特别兴旺的民族文学特色。此后，抒情诗成为我国诗歌的主要形式。
钟嵘：气之动物，物之感人，摇荡性情，形诸舞咏。……假设乃春风春鸟，秋月秋蝉，夏云暑雨，冬月祁寒，斯四时之感诸诗者也。
〔2〕温柔敦厚的传统
狂童之狂也且。
?诗经?于比兴时有寄托，有时“比兴〞和“风雅〞一样，被用来作为提倡诗歌现实性、思想性的标的。比兴的运用，形成了中国古诗含蓄蕴藉、韵味无穷的艺术特点。
(3)比兴的垂范
思考：读诗的现代启示
海德格尔：文学是一种景观，它在大地与天空