文档介绍：浅论《长恨歌》的艺术美
陕师大函授2020级汉语言文学（专生本） 韩敏
摘要：《长恨歌》是白居易诗中的名篇，白居易也将此诗引为自己的得意之作，他曾说过“一篇长恨有风情，十首秦吟近正声"《长恨歌》更是唐诗中一颗璀璨的明珠，是千百年来
构造特色——奔放奇幻,峰回路转
《长恨歌》这篇长篇叙事诗共120句,840个字，从构造上可分为四个段落。
第一段,        从“汉皇重色思倾国”至“尽日君王看缺乏"以浓墨重彩的语言描写了李、杨两人的享乐生活，同时诗人花费了不少笔墨竭力刻画了杨玉环的美艳形象。（精品文档请下载）
第二段，        从“渔阳鼙煽动地来”至“东望都门信马归”写安禄山叛乱，将李、杨两人从“尽日君王看缺乏"的***中惊醒，六军行至马嵬坡发生兵变,杨贵妃不幸身死，唐明皇深切的思念之情。（精品文档请下载）
第三段，        从“归来池苑皆照旧”至“魂魄不曾来入梦”写唐玄宗由蜀回到长安，地位发生一落千丈的变化,由一呼百应的君王变成今日连行动都要受到限制的名义上的“太上皇"，面对着落叶满阶,秋雨梧桐,对杨贵妃的那种刻骨铭心的思念.（精品文档请下载）
第四段,        从“临邛道士鸿都客"到“此恨绵绵无绝期”用神话中的蓬莱仙境将李、杨二人的爱情作了进一步的刻画。（精品文档请下载）
全诗的构造曲折而又完好，诗人紧紧抓住了李，杨爱情的主线,以李、杨的相识、分别、思念、仙境寻妃为故事主体，让情节一环环的连续向前开展,既经常出现令人以外的转折又环环相扣，完全符合人物的性格逻辑，符合事物开展的规律,而且每一大环节中又有一些小的波澜起伏.（精品文档请下载）
第一段写“重色思倾国”的唐玄宗如何求得杨贵妃的过程。诗人很巧妙的用了“杨家有女初长成，养在深闺人未识"说杨玉环是通过选秀而“一朝选在君王侧”的。这里诗人用寥寥数语就掩去了杨玉环曾被册封为寿王李瑁的妃子，后来被唐玄宗通过度为女道士从而强行占据的历史真相。将一个父夺子妻的宫廷丑闻掩盖得不漏痕迹。诗人对杨贵妃美貌的刻画丝毫没有吝惜笔墨，她的“天生丽质”竟然到达了“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色”的地步。作为“重色思倾国“的李隆基很自然而然的“ 春宵苦短日高起，从此君王不早朝”了。这里很明显地表现了诗人对唐明皇沉溺声色荒***无度的谴责，以致于“遂令天下父母心,不重生男重生女”这一段写两人的结合，男欢女悦，“骊宫高处入青云，仙乐风飘处处闻”将这种享乐生活的刻画推入了极点。紧接着第二段,情节急转直下“渔阳鼙煽动地来，惊破霓裳羽衣曲”犹如一声青天霹雳将两位主人公从“仙乐风飘处处闻"的青云间抛入万丈深渊。这一部分包含了杨贵妃香消玉陨和唐玄宗对杨贵妃的刻骨思念。“东望都门信马归。归来池苑皆照旧
”用顶真的修辞方法使两端衔接严密,，宏大的落差对他的心里肯定产生了不小的刺激。此情此景之下，他面对着池苑照旧，太液芙蓉，春风桃花，秋雨梧桐，难免要发出“鸳鸯瓦冷霜华重,翡翠衾寒谁和共”的寂寞宫殿里“孤灯挑尽未成眠”的刻骨思念。这一段从多种角度，多种侧面对这种相思之情极尽铺陈，渲染。睹物思人，对景生情，将主人公孤独寂寞的晚景刻画的淋漓尽致。最好结到“悠悠生死别经年，魂魄不曾来入梦”情已写绝，话已说尽，似乎这首诗到此为止，已是“山穷水尽疑无路"了。在第四段,却来了个“忽闻海上有仙山”以奇异丰富的想像力为我们展开了一个充满神秘色彩的“蓬莱仙境”，竟然到达了“柳暗花明又一村"的艺术效果，在这一部分诗人用浪漫主义手法写幻境，写出仙境觅妃,托物寄词,重申前世这几个事件。在虚无缥缈的海外仙山上，杨贵妃如同一枝摇曳于微风之中，霜华冷艳，带着雨露的桃花一般出场，一下子给我们呈现出了一位卓约仙子不食人间烟火的清香冷玉形象。诗的前半段写合、欢，后半段着意突出离、悲，一虚一实，虚中有实，便增添了许多离奇曲折，给整篇诗歌蒙上了浪漫的传奇色彩.（精品文档请下载）
叙事艺术特色-—--裁减巧妙 虚实相生
在《长恨歌》中，诗人显示了他卓越的叙事艺术功力.《长恨歌》的叙事艺术不仅表达出前后连接,有条不紊的根本要求，还注意巧妙的剪裁，线索的灵敏穿插，恰当的插叙、倒叙、。（精品文档请下载）
有研究者认为唐代传奇对《长恨歌》的叙事产生了很大的影响，我认为这一看法是有一定的道理的。一是在诗的开头裁去了杨贵妃本为玄宗儿子寿王妃的历史情节，而代之以“杨家有女初长成，养在深闺人未识。天生丽质难自弃，一朝选在君王侧。”来解释杨玉环进宫的过程。诗人这样做的目的何在?按照持“讽喻”观点的角度来看诗人完