文档介绍：“元四家”王蒙的旧时光和新社会
船长读画 2017-04-10 题图画 元代 王蒙 春山读书图 × 纸本设色 上海博物馆藏款识：阳坡草软鹿麋驯，抱犊微吟碧涧滨。曾采茯苓惊木客，为寻在绘画方面，他成为继承唐、宋传统，开拓元明文人画运动的重要推手。明朝人王世贞很到位地总结了他的江湖地位：“文人画起自东坡，至松雪敞开大门。”《层峦萧寺图》，元代，王蒙，立轴，纸本墨笔，纵129厘米，，北京故宫博物馆藏《谷口春耕图》，元代，王蒙，立轴，纸本设色，，，中国台北故宫博物院藏作为一代宗师，赵松雪的门徒众多。他一家子都会画画，包括他的妻子管道升，儿子赵雍，朋友高克恭、李衎（音：KAN）。他带的弟子包括唐棣、朱德润、陈琳、商琦、王渊、姚彦卿等等。王蒙就出生在这么一个画坛宗师的家中。他出生时，外祖父赵孟頫已经54岁，在王蒙14岁左右去逝。虽然他接受老赵的亲自指导不多，但王蒙的悟性很高。他的山水画后来师法王维、董源、巨然等人。《画史绘要》中说：“王蒙山水师巨然，甚得用墨法”。而恽南田更说他“远宗摩诘（王维）”。他集诸家之长综合出新风格。他的作品以繁密见胜，比如这幅《具区林屋图轴》，描绘了江苏太湖林屋洞的景色，整个画面中山石、树林、村舍、水面填满了画面，整体构图密不透风，而虚实相济，墨色层层点燃，浓淡分明。丝毫不觉得迫塞。元代，王蒙，立轴，纸本设色，，，中国台北故宫博物院藏在王蒙跨进新时代之前，他已经有了相当的艺术造诣。后人将他与与黄公望、吴镇、倪瓒合称“元四家”。明朝后期董其昌在所著《画禅室随笔》中对他评价为：“其画皆摹唐宋高品，若董巨、李（成）范（宽）、王维，备能似之。若于刻画之工，元季当为第一。”和他同样有着横跨两个时代巨变的清人石涛对元四家的评价甚高——“大痴、云林（倪瓒）、黄鹤山樵一变，直破古人千丘万壑，如蚕食叶，偶而成文，谁当着眼。”石涛所说提及的黄鹤山樵就是指王蒙。因为在元代末期，张士诚据浙西期间，王蒙曾经被聘为理问、长史的官职，理问虽是行省下属的燎员小官，但其官阶不为正四品。在元四家中，他与倪瓒走得比较近。倪瓒反复劝他不要当官，倪瓒《清閟阁集》中有多首赠王蒙的诗，其中有些诗句中就流露出劝他归隐的意思，比如：“仕禄岂云贵？贝琛非所珍。当希陋巷者，乐道不知贫。”兴许是受到了倪瓒的影响，王蒙终于弃官隐居在临平（今浙江余杭临平镇）的黄鹤山，自号黄鹤山樵。隐居之时王蒙不到40岁，他的妻子张氏也写得一首好字。他们俩在黄鹤山上生活了几十年，过着“卧青山，望白云”的悠闲生活。但他的妻子张氏，也在此期间过世。他朋友杭州诗人凌云翰为他们俩夫妻写了首《悼王叔明室张氏》的诗：“结发为夫妇，齐眉若主宾。山同黄鹤隐，书逼彩鸾真。兰树人皆羡，蘋蘩尔独亲。情伤袒腹者，临穴重沾巾。”王蒙 丹山瀛海图 ×80cm 纸本设色 上海博物馆藏王蒙一生画了许多隐居图，但内心恐怕一直在退隐和出仕之间，前后矛盾纠结万分。在他二十余年隐居生活中，他其实过得并不孤独，他时常与黄公望、吴镇、倪瓒等另外几位当时的大画家们交流，他的朋友中也包括杨维桢、赵廷采、陈征、郑元祐、文伯、潘子素、岳季坚等高士，他们以诗酒相唱和。钱塘范立曾有诗云：“天上仙人王子樵，由来眼空天下士。黄鹤山中卧