文档介绍：word
word
1 / 28
word
剧本故事创作中个性化人物塑造的常见方法
广播电视编导2011级2班
某某:詹超然
学号:2011300236
word
w为近几年国产电视剧中的翘楚之作，《甄嬛传》（1）无疑就是将背景故事拿捏的最精细的作品之一。众所周知，《甄嬛传》改编自架空小说，就是说，在原著小说里，这是一个没有历史依附的故事，区别于小说文字独特的想象力和发散性，要想把这样一个时间跨度之大，涉及人物之多的作品搬上荧屏，要让电视机前各个年龄层和知识水平的观众都能喜爱，必须要将原著嫁接在真实历史中，故事可以是虚假的，但作为根基的背景一定要是真实的。可喜的是，尽管难度很大，但《甄嬛传》最后呈现在我们面前是比较圆满的。将时代与人物揉捏，人物的悲欢离合推动着历史长河的向前，而历史的厚重又赋予了每个人物鲜明的时代烙印。
（二）戏剧冲突
悉德·菲尔德在《电影剧本写作基础》（2）中指出：一个传统的三段式结构的剧本一定会有两个情节点把整个故事分成开端、中段、结尾三个部分。开端为建置部分，介绍人物、戏剧性前提、戏剧性情境，约占整个影片时长的四分之一；中段是“对抗”部分，展开主要人物如何遭遇和征服一个个障碍的故事，约占片长的四分之二；结尾交代故事的结局，讲述问题如何得以解决，约占时长的四分之一。情节点是开端、中段、结局三个部分间的标志，也是影片中的
word
word
8 / 28
word
“扣”，作为干扰事件，“推动故事向前发展，直到结局”这句话所归纳的，就是被称为“三段式结构”的影视剧本结构。这一结构被广泛运用于世界各国的各个时期电影，在当代好莱坞电影流水线上，甚至在很多电影中找到将经典元素拆分成三段式，然后排列再组合，创造出新电影的例子。尽管运用X围广泛，不可不否认这仍是最保险最叫好又叫座的影视剧本结构。其中心就在于将戏剧冲突贯穿始终，用矛盾的产生——发展——升级——解决作为剧本的总体发展脉络。
结合本文的研究重点，悉德·菲尔德在《电影编剧创作指南》（3）中还指出：“矛盾冲突是创作人物的一个主要元素。在大多数情况下，人物所对抗的那股力量会是内在冲突和外在冲突这两类的混合体。矛盾冲突是你的故事X力的源泉，它驱动了叙事主体在故事线上的运行。有些时候，矛盾冲突会迫使你的人物在剧本里的一个特殊场景或时刻做出反应。”（4）由此可见，戏剧冲突决定着人物关系的设置，在冲突中塑造更丰满更有血有肉的人物。
（三）、人物形象塑造
在剧本创作中的人物形象塑造，这里我们主要分为两个方面研究，一是从整体看，一部影视作品中每一个人物之间关系的设置，情感的纠葛发展；再一个是从个体看，其中主要人物形象的塑造与剧本整体间的联系。从整体看，我们这里还是借用《甄嬛传》的例子，抛开其小说原著打下的精细刻画人物的基础外，作为剧本本身，《甄嬛传》浓墨重彩的描绘了整个紫禁城内形形色色的人物，从多疑的皇帝、阴谋的皇后、跋扈的华妃，甚至到每一个宫女丫头都有自己的人物特质和情感发展，并且其中每一对人物之间的关系都不是一成不变，而是随着矛盾的发展冲突的激化不断变化着。这就体现出了剧本创作中人物形象塑造的延伸性，无论是纵向的由时间带来的人物关系、人物性格的变化，或者是从横向来说人物之间互相影响带来的情感发展，剧本创作需要的是以人物为点不断延伸，最终由许多个人物共同勾画出一幅具有立体感的丰满的故事。从个体看，这里就体现了剧本创作中人物形象塑造是具有淡隐性的。即通过创作者的主观能动性，决定在剧中人物
word
word
8 / 28
word
“淡妆浓抹”的分配比例。通过大篇幅大笔墨的刻画几个人物，甚至运用次要人物去辅助刻画，以着重点来带动整个故事情节的发展，淡隐性的把握和调控同时也是好的剧本的衡量标准之一。
word
word
10 / 28
word
二、剧本创作的核心：“千人千面”个性化人物塑造方法
影视剧作品的中心即是通过创造一个又一个的个性化人物，以屏幕上的经典成为观众记忆中的经典。人物要做到个性化，创作者就必须做到“舍”和“得。”“舍”，即是舍弃对人物身上单一性格特征的塑造，弱化人物的最显眼特点，强化人物的隐藏性格，使之不再符号化。“得”，即是创作者需要使人物得到生命感，生命感不单单是指人物的喜怒哀乐的情感，而是将人物作为一个成熟个体，有成长历程有前史对现在的影响，有现在的经历为以后的遭遇和变化埋下的伏笔，使人物的发展是有迹可循有因有果的。同时，创作者不仅要将人物当做凭空想象的角色，他应该是能落地的，是能真的出现在你我身边的。因此，在通过外貌、语言、动作、心理等方面去刻画个性化人物的时候，一定要融入真实