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米芾技法十讲米芾技法十讲米芾技法十讲米芾技法十讲米芾技法十讲米芾技法 - 4 -3 大头横 起笔发力由大及小，横画头重尾轻。具体又分为中锋逆入和侧锋入笔两类。如图
（3）：
4 扁担横 起笔或藏或露，收笔略顿，不与下笔形成连带关系。其特点是，中间纤细两端粗
重，状如扁担。如图（4）：
5 呼天喊地横 起笔裹锋逆入，收笔顺势带出，形成两个相反的钩角。如图（5）：
- 5 -6 大头下钩横 起笔粗重，骤然提笔上行至尾端，顺势向下带出钩来。如图（6）：
7 平头下钩横 横画整体上发力均匀，起笔或藏或露，收笔向下带出钩来。如图（7）：
8 尖头上挑横 侧锋入笔，水平方向平动顿笔后提笔上行翻挑。因横画中段顿笔早晚及发力
大小各异，形态上也就有所差别。如图（8）：
- 6 -9 尖头横 起笔尖利，收笔护尾，形状略短，小者近似于平点。如图（9）：
10 梭子横 起笔收笔迅猛，发力在横画的中间，故而两端尖细，中间粗重，形似梭子状。如
图（10）：
11 铁杵横 此横注重藏头护尾，粗细几无变化，金石气息浓厚。如图（11）：
- 7 -三、浅析米芾作品中 “弩”的写法
弩，又作“努”，“永”字八法之一，指竖画的写法。根据其形态特征，又将它分为悬针竖，垂
露竖和铁柱竖三大类。现就米芾作品中“弩”的写法略作分析。 折锋向右，顿笔转锋，向下力行，
末笔出锋收之，呈针尖状者，谓之悬针竖。宋代姜夔《续书谱》云：“悬针者，笔欲极正，自上而
下，端若引绳。”在此，姜夔将悬针竖从状态上作了简单阐述，具体到作品中，笔者又将其归为以
下几类：
1 尖头外拓悬针竖 起笔裹锋直入，发力由轻及重再提笔收尾。笔画中段呈外拓弧线。如图
（1）：
2 尖头悬针内擫竖 轻起轻收，发力在竖画的中段，内边沿线微凸，外边沿线凹入，状如强
弓。此笔画多用于左右结构的汉字书写中。如图（2）：
- 8 -3 露锋悬针竖 起笔搭锋略顿，顺势而下，收笔状如针尖。具体又分为垂直悬针和欹侧悬针
两大类。即有些笔画状如引绳，有些因考虑与下字的呼应，而呈现左欹右倾状。如图（3）：
4 藏锋悬针竖 逆锋入笔，顿笔转锋，向下力行，收尾呈针尖状。值得一提的是，此处的藏
也包含另一层意思，即起笔未必都做到了藏锋的细微动作，但因与其它笔画的衔接，而有了藏的
感觉。其形态也有正侧之分。如图（4）：
5 柳叶竖 起笔多与一些笔画拈连，发力由轻及重再提笔向左带出，状如柳叶。此笔画夸张
成分居多，且在米老作品中，常有将竖钩写柳叶竖的现象。如图（5）：
- 9 -垂露竖 “垂露法，口诀云：锋管齐下，势尽杀笔缩锋。又始笔而极力，终驻锋而作弩，又无
垂不缩，以此顿笔以摧挫为功。”（宋代《翰林密论二十四条用笔法》）这是就垂露竖的整体笔法
而言的，就米芾的作品来看，似乎不尽如此: 6 尖头垂露竖 起笔裹锋直下，发力先提再按，收笔
略顿回锋。此笔画上端尖细，收笔浑厚圆劲。具体又分为尖头正垂，尖头欹侧两大类。如图（6）：