文档介绍：电视制作的叙事结构
彭华新
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基本概念
声画组合
转场
节奏
蒙太奇
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声画组合
声画组合是将画面和声音这两大类信息形成整体综合处理画面和声音，使画面和声音既有各自的表现特征，又达到声音协调、配合的取一些能够用于场景转换的画面，以满足后期画面剪辑中的对承担转换时空任务的转场画面的需要。
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无技巧转场的方法：
出画与入画
两极镜头转场
特写转场
同景别转场
挡黑镜头转场
同一主体转场
相似体转场
运动镜头转场
主观镜头转场
空镜头转场
逻辑因素转场
地点转场
声音转场
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出画与入画：
含义：前一个场景的最后一个镜头的末尾，主体走出画面；后一个场景的第一个镜头的开端，是主体入画面。
出画与入画的主体，可以是人物，也可以是动物，或者是车、船等交通工具。
出画往往使观众在视觉感受上造成短暂的悬念，下一个镜头的主体入画则回答了这种悬念。
出画与入画的主体，可以是同一个主体，也可以是不同的主体，在使用频率上，以同一主体出画、入画转场居多。
运用出画与入画来转场，需要注意的主要问题是把握好主体出画与入画方向的一致性。水平方向的出画、入画，如果上一个镜头主体是从画框右出画，下一个镜头主体就应该从左边入画。
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两极镜头转场：
前一个镜头的景别与后一个镜头的景别恰恰是两上极端——即如果前一个镜头是特写，则后一个镜头是全景或远景；如果前一个镜头是远景或全景，则后一个镜头是特写，两极镜头转场本身就会有强调比较明显，使节奏力度增强。
两极镜头转场往往是用在有明显段落感的两个镜头组接。
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特写转场：
特写转场无论前一组镜头的最后一个镜头景别是什么，后一组镜头都是从特写开始。特写转场是转场手法中最常见的一种。
特写镜头往往能调动观众的情绪，从而自然地把观众的注意力引导下一个场面。
在每一个场景的拍摄中，都有意识地拍摄一两个特写镜头，或是从特写拉开到中景、全景的镜头，可以在后期编辑中遇到转场不好处理时使用。
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同景别转场：
前一个场景结尾的镜头与后一个场景开头的镜头景别相同，一般是全景接全景，特写接特写。
全景接全景，是前一个镜头以空间环境或整体气氛结束，后一个镜头以空间环境或整体气氛为开端。
特写接特写，是前一个镜头以突出一个段落，后一个镜头以富有感染力的细节来引出另一段故事。特写接特写，会使观众的注意力相对集中，使场面过渡街接紧凑。
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挡黑镜转场：
是指在摄像机镜头固定的情况下，前一个镜头是人物走进摄像机，胸部充满画面把镜头全部挡黑，后一个镜头是人物背部充满画面，从镜头全部挡黑开始，往远处走去。这时的摄像机是采用背部角度拍摄人物的背影，当人物远离镜头后，观众会看到，这个人物已走进了另一个环境。
档黑镜头转场有点类似特写转场；
档黑镜头不是指画面为黑色。
有些片花会用到类似的方法。
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同一主体转场：
是指前后两个场景用同一个人物或物体来衔接。同一个主体转场，可以使转场自然、流畅，好像是同一个主体的一个故事紧连着下一个故事。
如一部电视片中，前一个镜头是一位企业家在乡镇企业里察看产品质量的中景，后一个镜头是从他的近景拉开，已经是站在果树下察看果树的结果情况。
又如从写信到读信，这就遵循了视觉逻辑习惯，即具体内容上的相似。
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相似体转场：
前后两上镜头是属于同一类物体，或者是外形上相似的物体，利用这种相似的因素来转场，可以使转场顺畅、巧妙。
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运动镜头转场：
利用摄像机位的移动或镜头方向的移动拉近造成的变化，来进行场景转换 。
在推、拉、摇、移、跟等各种运动摄像手法中，运动镜头转场以跟随或移动镜头较为常见。它可以连续地展示一个又一个的空间场景，从而顺畅自然地完成场景的转换。
遵循动接动的组接规律，防止跟、移镜头的冗长拖沓。
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主观镜头转场
主观镜头摄像机处于画面中人物眼睛位置，去拍摄人物所看到的景物，拍摄的景物是画面中人物的主观映象。
用主观镜头转场，前一个镜头是人物去看，后一个镜头是在另一个场景中，这个人物所看到的景物，这样就同时完成了场景的转换。
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空镜头转场：
空镜头是指一些刻画人物情绪、心态为目的的只有景物，没人有人物的镜头。运用镜头转场，往往会使段落之间有一种明显的间隔效果。
主观镜头转场很多时候就是用空镜头
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逻辑因素转场：
利用前后两个镜头之间的因果、呼应是等到逻辑因素来进行场景转换。
例如，前一组画面是山洪瀑发，河流决口，洪水咆哮着冲出大堤，后一镜头是村庄受淹，解决军战士正在抢救被水围困的群众。
用逻辑因素转场的方法，使转场显得有根据，合情理，两个场景间的转换自然、流畅。
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地点