文档介绍：书论：【清】姚配中《书学拾遗》
爰自幼学执笔，未能远览，随人作计，谬涉恒蹊。弱冠后读山谷题跋，见其数称瘗鹤铭之妙，且云大字无过瘗鹤铭，求之未易得也。因意其言如是，必素所追慕者，乃即以所云“心能转腕，手能转笔”之法，学其所书阴长为情性；草以使转为形质，点画为情性。盖真之点画，笔之往来也；真之使转，笔之跌宕也。草之使转，笔之来往也；草之点画，笔之跌宕也。凡作草不得一概盘纡，须于当点画处跌宕以出之。虽无点画之迹，而识者玩之，知其中有点画之情性也，不然则春蚓秋蛇而已。作真不得徒存形质，须于往来时跌宕以出之，有锋芒，有婉态，必如庾肩吾所云：烟华落纸，将动风彩。带字欲飞，乃尽其妙。若不得太傅之锋芒，右军之婉态，则平直相似之算子而已。
古人作书，绞翻互用，体虽不同，法皆兼备，是以错综百变，莫可端倪。自欧、褚各立门户，工巧已极，变化斯穷。学欧者既用按提，岂无平颇？然于往来之中，抽笔直过，不能按以融其血，提以劲其筋，故较之古人多形拘检。无他，筋血不充而情性敛也。学褚者既用按提，岂无按提？然于往来之中，抽笔直过，不能平以匀其肉，颇以峻其骨，故较之古人多形怯弱。无他，骨肉不坚而情性薄也。以云尽善，必在精通，若徒求之仿佛，则如过庭所讥“任笔为体，聚墨成形”者，何尝无肥瘦之形？何尝无转折之状？而终不窥古人篱落者何哉？其法非也！
且试迩言之：翻转者笔势微颇，令毫铺满，毫势亦微颇，不得径过，须且按且提，至收处更复一按翻转，提回收之，使毫仍直，无论转折横竖皆然。唯平颇非一律，随势所向，有上下左右之异耳。
慎伯所云：锋既着纸，即宜转换，于画下行者管向上，上行者管向下是也。右军题笔阵图云：大小偃仰，平直振动。偃仰者平颇之施，振动者按提之用也。知翻转则墨虽饱而不泄，笔虽干而仍润。缘平颇之中，寓以按提，毫之四面俱用，故翻转而墨自注，毫起而墨自随也。绞转者提竖笔锋，用力令墨入纸，则毫蹴开，随即绞之。
若提笔落则按笔绞，按笔落则提笔绞，按提之中，寓以平颇，力乃能入纸。纸笔相恋，斯蹴之得开，绞之得转。绞之墨注，提笔将墨摄起，又用平颇蹴开，蹴开又绞，则墨又注，又提笔摄之，如绞浣衣，一绞一散，乃愈绞而水愈下。此成公子安所云点帟折拔，掣挫安按，过庭所云“带燥方润，将浓遂枯”，“乍显乍晦，若行若藏”者也。
以八法验之：一曰侧，诗曰辗转反侧，书之作点，有反侧之义。将笔锋向上侧掷之，按令入纸，则毫蹴开而向下旁出，乃绞转提锋收回使圆，此按提出以平颇也。笔锋虽向上，而势向右侧按之，笔微颇而毫铺，按笔提收，翻折使方，此平颇出以按提也。
二曰勒，说文云：勒，马头络衔也。用笔四面开锋而收束之，如络衔之勒马然，故曰勒。将笔承上势拂入，其锋始则向右，按之绞转则锋向左，此慎伯所云逆入平出也。跌宕至画末，绞使收圆。亦有盘纡于空，直挫落纸，即按之使绞者。昔人谓意在笔先、笔短意长，皆谓笔未落纸之先，有盘纡笔墨外之笔墨也。庐安期云：大凡点画不在拘之长短远近，但无遏其势，俾令筋骨相连是也。此按提出以平颇也。承上势拂入画端，翻之使出锋，方笔微颇，勒之跌宕右行，至收处又一按，翻笔提回使方，此平颇出以按提也。
三曰努，四曰趯。方言云：努，勉也。努有勉强用力之义，努力、努目，皆用力于内，而情性见乎外。作努亦如之。不与勒相连之努，承势掷笔侧入，落纸后绞转，跌宕至努之近处，将笔微向下，（笔势向下，锋仍向上。）绞转提，则含蓄；至作处管侧向里，笔端与锋俱向上，按锋蹴毫，用肘掌之力送上出，则沉雄。说文云：，踊也。诗“趯阜螽”，毛传云：趯，跃也。须踊跃而出，蓄势以之。其连勒之努，则于画之发端便作势，至勒努之交，按笔绞转，使锋向上，提至努末作如前法。然亦有提转按至努末者，得势则在所用之。至于垂露悬针，皆须不失努力之义，笔必收回，始复落笔，亦盘纡之谓也，此言绞转也。若翻转，则笔锋向上，铺毫跌宕下行，努末之翻转令方是也。
五曰策，六曰掠。说文云：策，马箠也。论语：策其马。是以策鞭马，亦谓之策。其法处起势，提笔过作策之位，乘势落纸，若人之提策策马，然此空盘纡也。过庭云：真不通草，殊非翰札。亦谓真之空处有盘纡，但不着纸耳。提至策掠相交之际，乘势作掠。说文云：掠，夺取也。作掠之始，如手之夺物，锋开即提，紧掠出，则如取也。掠末用暗转，则出锋收回；明转，则转而右顾，有似分法，此绞转也。若翻转，则起笔平铺如作勒，右提出锋，乃将笔锋翻转作掠，出锋提回。亦有掠之起处，乘势掠笔直入，似分法者。
七曰啄，八曰磔。无论绞转翻转，俱掠末收回便运笔至啄端，挫落绞转，出锋如鸟啄物。说文云：啄，鸟食也。释名云：鸟曰啄，如啄物，上复下也。啄虽短，笔势必劲。乃乘之作磔，提笔挫入，按毫铺开，跌宕中抽，出锋收回，则磔之上下俱满，四面皆足而圆矣。若掷笔翻转作啄，提笔出锋，承之作磔，侧笔铺毫，按之往右，更复一