文档介绍：目:——————耙整壁窒盟皇些捶星—————一浙江师范大学硕士学位论文扭:——』幽生丝一学——鞲咨绺夏佬团獭卉驯诶荽褂阃显诜掷嗪牛骸!!<嗝笊垒┙研究生:———盟主主~主国墨当垡圭堂学校代码￡号:—上必丑四Ⅱ—研究类型±盅题学科专业:年柏导教师:菩辨时间:—忌日
连科的作品剥离了历史的遮蔽和掩埋,给我们带来了别样的农村、军再到最近几年的长篇惊作度展饬髂辍贰ⅰ都嵊踩缢贰ⅰ妒芑睢,阎营、官场乃至文化。然而迄今为止,对于其作品的研究多限于单篇, 缺少一种系统的梳理,若不是论主题就是论语言,这种将艺术特色与思想内涵撕裂开来的研究方法使我们无法看清阎连科作品的真实面目。正是在这样的背景下,论文试图以阎连科作品的叙述特征和叙事策略为锲入,深入分析其作品中思想和艺术浑然结合所达到的现代哲学意识和现代艺术精神,以期实现对阎连科作品的整体评价。本文主要从四个方面展开具体论证:第一部分,叙事的感觉化,论述阎连科感觉世界的营造得力于通感和通感式比喻的大量运用,由此带给读者感官上的强烈刺激和具体实在的感觉印象,形成陌生化、反常化的审美效果;第二部分,叙事的体验化,论述阎连科通过苦难和死亡的体验化叙事,传达他对艰难困顿的生存境遇、人的生命存在的思考;第三部分,叙事的反讽化,主要就权力、军营、历史、政治的这四个方面来分析作家对于反讽这一叙事策略的操控,并且阐述了整体性反讽之于阎连科小说的美学价值;第四部分,叙事的民间化,着重论述阎连科对方言的大胆再造和运用,对民间生活、思维的熟练把握,而文本中隐闪的不安、焦灼更显示了作家对民间的复杂情感。关键词:叙事,叙述,感觉,体验,反讽,民间从最初的生存写实纭逗推皆⒀浴贰ⅰ肚楦杏贰ⅰ抖ň┤宋锵盗小,内容摘要到后来的充满想象和寓言、荒诞色彩赌暝氯铡贰ⅰ冻哦献摺,
——论阎连科小说的叙述特征和叙事策略耙耧时空的智性抒写绪论小说是一种叙事性文本,叙述方式的选择和变化、叙事结构的策略和智慧,直接影响着作品的艺术质量。因此,没有一个作家不重视小说叙述方式和叙事方识流小说、先锋小说、新写实小说、新历史小说,赢到新状态小说、新体验小说、启蒙、救亡的“工具论”观念不断地受到冲击和批判,小说开始从重视“写什么”有着自觉地追求,“我喜欢那种比较自由、不受拘束、相当解放的文体。我希望是没有结构痕迹的行云流水式的结构;最大的匠心是完全放松、左右逢源、俯拾即是的,看来像是毫不费力的、没有丝毫匠心的匠心。⋯⋯小说首先是小说,但是一种形式,一种手段,应该提到内容的高度来认识⋯⋯语言不是外部的东西。的艺术形式创新打破了我们的阅读惯性。他们任意而为,无论是“叙事圈套”亮评马原作品⒒故恰靶鹗驴杖薄保庑┘ǘ说奈谋臼笛椋吒擦舜澄难У男并创造出新的情感表现和隐喻象征功能,寓言结构功能”W苤谑阑涡晕学思潮的影响和冲击下,中国文学出现了种种变化和探索,最终加速了小说叙事观念、美学观念的革命性转变,使当代小说开始有了现代哲学意识和现代艺术精法的独特性的。本文即拟从阁连科小说创作的叙述方式和叙事策略入手,研究阎连科小说何以产生如此巨大的艺术冲击力和它所具有的美学价值。新时期以降,随着西方现代主义文学思潮、哲学思潮的涌入,中国小说的叙事观念发生了巨大变化。从伤痕小说、反恩小说、改革小说、寻根小说到早期意新市民小说,传统的宏大叙事、启蒙叙事、精英叙事逐渐被颠覆,文学的载道、转向重视“怎么写”。像王蒙、汪曾祺等一些大家,对小说文本的文体理论更是把小说的题材、手法、结构、文体搞得更宽一些、更活一些。我认为最好的结构它也可以吸收包含诗、戏剧、散文、杂文、相声、政治的因素”【弧坝镅圆恢它是和内容枷同时存在的,不可剥离的。语言不能像橘子皮一样,可以剥下来,扔掉。世界上没有没有语言的思想,也没有没有思想的语言”Ⅲ。自从上世纪年代中、后期以来,主流意识形态权威失落。统一的价值规范解体,而小说叙事则愈加开放,各式各样、千奇百怪的小说都出现了,正像人们所说的“乱花渐于迷人眼”、“众声喧哗”、“无主题变奏”等等。先锋小说家们事原则、美学观念、艺术构建,拓展了小说叙事的空间,带来了不一样的审美体验,而且先锋写作的“文学话语大大地突破了传统文学语言的叙述和描写功能,
一、叙事的感觉化的一切。“叙述”和“叙事”是两个既不相同又密不可分的概念。叙述仅仅是一为和操作过程,离开作家的这种具体操作,小说的故事介绍,无论如何也不能产事,它也不能脱离叙述这种载体独立存在,而是必须依靠、依附于叙述。内容可确划分了叙事理论中一宣纠缠不清的“记叙”、“史实”适、“叙述”三者之间的关系,他认为,记叙鹗,是指文本里事件的实际次序;“史实”适阎连科是一个不拘一格的作家,他的小说绝不会进行那种重复自身的复制,的题材、手法、故事、入物、主题,如果只用简单的概念化的文学术语来概括都不啻是以蛇吞象,这倒不是说对阎连科小说