文档介绍：格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体格律诗,包括律诗和绝句,被称为近体诗或今体诗,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。诗,在南北朝的齐梁时期就已发端,到唐初成熟。唐以前的诗,除了所谓唐以前的诗,除了所谓““齐梁体齐梁体””,就被称为古体。,就被称为古体。唐以后不合近体的诗,也称为古体。唐以后不合近体的诗,也称为古体。古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别。古体和近体在句法、用韵、平仄上都有区别。句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七句法:古体每句字数不定,四言、五言、六言、七言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也言乃至杂言(句子参差不齐)都有,每首的句数也不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五不定,少则两句,多则几十、几百句。近体只有五言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,言、七言两种,律诗规定为八句,绝句规定为四句,多于八句的为排律,也叫长律。多于八句的为排律,也叫长律。【【近体、古体近体、古体】】【近体、古体】?用韵:,也可两个或两个以上韵,允许换韵;近体只能用一个韵,不能换韵。?;近体只在偶数句押韵,除了第一句可押可不押,其余的奇数句都不押韵;?,也可用仄声韵;近体一般只用平声韵。?平仄:古、近体最大的区别,是古体不讲平仄,而近体讲究平仄。唐以后,古体也有讲究平仄,不过未成规律,可以不管。【格律诗的用韵】?隋陆法言所写的《切韵》,是以后一切韵书的鼻祖。?宋人增编成《广韵》,共有二百余韵。?金人王文郁编《平水韵》。《平水韵》共有一百零六韵,其中平声有三十韵,编为上、下两半,称为上平声和下平声。?上平声:一东、二冬、三江、四支、五微、六鱼、七虞、八齐、九佳、十灰、十一真、十二文、十三元、十四寒、十五删下平声:一先、二萧、三肴、四豪、五歌、六麻、七阳、八庚、九青、十蒸、十一尤、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸【格律诗的用韵】?有一些在古代属于不同韵的,在现在已看不出差别,比如东和冬,江和阳,鱼和虞,真和文,萧、肴和豪,先、盐和咸,庚和青,寒和删,等等。?见《声韵启蒙》?古体诗的押韵,可以把邻近韵部的韵,比如一东和二冬、四支和五微,混在一起通用,称为通韵。但是近体诗的押韵,必须严格地只用同一韵部的字,即使这个韵部的字数很少(称为窄韵),也不能参杂了其他韵部的字,否则叫做出韵,是近体诗的大忌。【四声】?汉语声调有四声,是齐、梁时期文人的发现。梁武帝曾经问朱异:“你们这帮文人整天在谈四声,那是什么意思?”朱乘机拍了一下马屁:“就是‘天子万福’的意思。”天是平声,子是上声,万是去声,福是入声,“平、上、去、入”就构成中古汉语的四声,上去入又合起来叫仄声。(今为:阴、阳、上、去)?古代很大一部分上声字,在普通话中都读成了去声。上声和去声都属仄声,我们可以不管这一类字。但是还有一种声调变化必须注意一下:某些古代的平声字,现在读成了仄声字。如“蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看”(现代“看守”的“看”仍读阴平)。?读音是否响亮,取决于韵母的发音,我国的语言学家将汉语的韵母分为“四呼”,即:?开口呼(韵母是a、o、e或以a、o、e为韵头的)?齐齿呼(韵母是i或以i为韵头的韵母)?合口呼(韵母是u或以u为韵头的韵母)?撮口呼(韵母是ü或以ü为韵头的韵母)?要造成声调上的抑扬顿挫,就要交替使用平声和仄声,才不单调。以两个音节为单位让平仄交错,就构成了近体诗的基本句型,称为律句。对于五言来说,它的基本句型是:仄仄平平仄?平平仄仄平?平平平仄仄仄仄仄平平?七言诗只是在五言诗的前面再加一个节奏单位,它的基本句型就是:平平仄仄平平仄?仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平这些句型有一个规律,就是逢双必反:第四字的平仄和第二字相反,第六字又与第四字相反,如此反复就形成了节奏感。但是逢单却可反可不反,这是因为重音落在双数音节上,单数音节就相比而言显得不重要了。【律句基本句型】【粘对】?近体诗的句子是以两句为一个单位的,每两句(一和二,三和四,依次类推)称为一联,标准律诗分首联、颔联、颈联、尾联。同一联的上下句称为对句,上联的下句和下联的上句称为邻句。近体诗的构成规则就是:对句相对,邻句相粘。?对句相对,是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。【粘对】?邻句相粘:相粘的意思本来是相同,但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句,就只能做到头粘尾不粘。例如,上一联是:仄仄平平仄平平仄仄平下一联的上句要跟上一联的下句相粘,也必须以平声开头,但又必须以仄声收尾,就成了:平平平仄仄仄仄仄平平粘对也具有一定的灵活性,基本上也是遵循“一三五不论,二四六分明”的口诀。?如果对句不对,叫失对;如果邻句不粘,叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言,失对要比失粘严重。【孤平