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第十三课F 大调的音阶与和弦、五度链
一、 F 大调的音阶
G 大调是由 C 大调的上 5 度〔属〕所生。
而 F 大调那么是由 C 大调的下 5 度生出，是将 C 大
〔 1〕礼拜散时： F 大调2/4
将 C 大调移为 F 大调，请将简谱改写成五线谱。
2/4 的拍子，左手的弹奏：
F 大调和弦的配置仍如C 大调、 G 大调一样。
1〕开头是主和弦
2〕结尾几乎必是 V 〔V 7〕— I ，V 〔V 7〕的前头假设是主和弦，那么几乎必须用终止六四。
3〕辨识和声外音，然后依旋律配置和弦。
4〕和弦的进展常是： I — IV — V 〔7〕— I
I—IV—I
I—V—I
不可V — IV
此曲乃循以上的原那么配置和弦
以后和弦配置的根本原那么不再赘述。
请弹此曲：
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第十四课F 大调正三和弦、终止六四与代IV
一、本课以三首诗歌为例，来讲授F 大调和弦的配置、指法的安排与六四和弦、
IV 的使用与弹奏。〔 1〕礼拜散时
本课继续的内容均移在第十三课授完，不在此重述。
〔 2〕耶稣恩友〔赞美诗选 1050 首中的 415 首〕 F 大调4/4
请将简谱改写成五线谱。
〔注 1〕上助音
〔注 2〕此处是乐段的结尾。乐段的结尾与全曲的结尾一样时，也用终止六四。
〔注 3〕下助音
右手指法的安排：请依旋律上下的进展而运指，请比照此曲，以后学着自行设定手指。
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〔 3〕爱的真谛〔赞美诗选 1050 首的 343 首〕 F 大调4/4
〔注 1〕代 IV ，请看下方的解释。
〔注 2〕按照终止式的构造，此小节必是属或属 7 和弦，这第三拍的 A 音〔首调
mi〕目前可解释成是强倚音。在学过副三和弦后就可解释成〔Am/C 〕。
〔注 3〕依照和弦的进展， I — IV — V 〔7〕— I ，此小节以属〔7〕和弦配置，而不继续用前小节的 IV 〔bB〕。
二、代 IV ——以上主和弦的第一转位代替下属和弦：
在“爱的真谛〞这首歌中，作者简铭耀在第二小节用了个〔Gm/ bB〕的和弦，但
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在和弦的进展上，，此处却是 IV 〔bB〕的位置，怎会使用呢？
我们要深入的了解它，并且要学着使用：
为了解释清楚起见，请回到C 大调：
C 大调中，上主和弦是 Dm，其第一转位为〔 Dm / F〕，用这个来代替 IV 〔F〕。
在 G 大调中：在 F 大调中：
以代 IV 的理由乃是：
由于主、属、下属三个正〔大〕三和弦的构造与音响均完全一样，为求音响的变化，而将三个和弦中较为次要的下属和弦改用来代替，因在音响上与下属极为相近。
因此，在此处，在我们尚未使用副三和弦的情形下，虽然旋律是
b
我们照样可以把它当成下属对待，使用下属和弦——IV 〔 B〕。
三、作业：
以下三首诗歌均请将简谱改写成五线谱：
〔 1〕求来我心歌〔赞美诗新编 400 首之 231 首〕 F 大调4/4
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〔 2〕近主十架歌〔赞美诗新编 400 首之 216 首〕 F 大调6/8