文档介绍：论泥性与陶艺的情感表达
 
 
 
 
 
   
 
 
 
汪鹏，陈丽娜
（景德镇陶瓷学院，景德镇333001）
摘要：陶艺家对生活的某些感悟是通过感受“泥性”而得以尽情抒发的。当然，在主体采取不同的活动，以符合主体的要求与需要”。根据这一解释，情感首先体现了客观对象与创作之间的相互关系，而且对应统一，密不可分，也阐明陶艺家的情感活力与对象之间的感性形式是密不可分的。古人云：“登山则情满于山，观海则意溢于海”，这体现出古人审美情感活动，达到“情景交融”的审美境界。我国古代画论也把审美情感作为衡量艺术作品艺术性的重要标准来看待。
俄国大文豪托尔斯泰曾经说过：“人们用艺术互相传达情感，艺术家有意识地把自己体验过的感情传达给人，而别人为这些情感所感染，体验到这些感情”。所以陶艺家则更加自由地将才思与情感移植于陶艺创作的融合之中，以至达到“物我两忘”的境界。陶艺创作者在创作中从做什么，到怎么做，动手之前会经过深思熟虑，可以看出人们对大自然客观物象的感受、体验、认识、构想、创作的整个过程是贯穿始终的，是真挚的情感，一个优秀的陶艺家最可贵的就是情感。马蒂斯曾说：“人没有热情怎么能创造艺术品呢？没有情感就没有艺术，艺术家或多或少主宰着他自己，但激发他们工作的是热情。”由此看来．作为一个从事陶艺创作者，其责任与使命就是热爱生活、感悟自然，只有达到感情的升华，把自己对艺术创作强烈的使命感融人到时代的感情之中，把个人体验的情感升华到一个时代、一个民族和所有感情的时候，才能获得深刻的思想光辉；才能用“眼中之象，脑中之意，手中之器”表现出时代精神、民族之魅力；才能将高尚、真挚、热烈、纯真的时代情感渗透到陶艺的创作之中。
情感表达是一切艺术都必须具备的，不可缺少的本质特征之一，也是在陶艺创作中的直接动因之一。如果没有情感，就没有情感表达，也就没有艺术。《毛诗序》中有这么一句话：“行动于中而行于言，言之不足故嗟叹之，嗟叹不足故咏歌之，咏歌之不足不知手之舞之，足之蹈之。”意思是说除了用语言来表达情感，还可以用歌唱、舞蹈的动作来表达情感，而陶艺则以陶土的特殊材质结合艺术形象来表现情感。从这句话中可以看出古代理论家肯定了情感在艺术创作中的根本作用。
4 陶艺作品要反映现实生活或表现作者对现实生活的态度
对于创作者而言，创作任何一件优秀的陶艺作品都会有一个明确的思想主题，即通过艺术形象揭示出陶艺作品的思想内涵。陶艺作品作为反映现实和表现作者对于现实的态度，它的内容往往是客观因素与主观因素的互相统一。图3作品是笔者在学校上课期间创作的，它是采用泥板成形，然后再在泥板上进行浮雕并且也做出相应的肌理。上面的绿色斑点是泥板在烧之前笔者放了一点零碎的玻璃，这样做的目的是为加强视觉效果。这件作品主要是表现了“节约水资源、防止水污染、保护水环境”建设和谐社会的主题。在作品中，笔者特意创作了两条干死的大鱼和一些小鱼，另外还有由于被水污染而产生了变异的乌龟和一些细菌微生物，以此加强主题表现。
因为是情之所至的有感而作，这件作品的题材和形象也恰好反映了笔者当时的思想状态和创作理念，所以笔者用陶艺技法来表现出被水污染后所带来的现状，寓意是让我们保护好水环境与大自然和谐相处，从