文档介绍：水彩是这样配色的
8-任何专业品牌都能应付所有题材的水彩绘画，品牌虽多，但无需过度纠结，开心就好！
9-我的经典言论：材料工具是最重要的，但不是最主要的。
制定配色方案看似杂乱而毫无头绪，实际上却灵活而透明色----原色蓝，酞青蓝，阴丹士林蓝，低价钴蓝、温莎兰等
半透明----普兰（有颗粒），柏林兰（常标为透明）等
三色配色需要较熟练的混色能力，根据混色法自行混合间色即可，经济、便携，逞能。
2-五色：
原则：三色基础上，增加一个冷红和一个中度蓝色。
A-加入玫瑰红或茜素玫瑰（或茜素深红），增加绘制粉红色类的范围，如脸蛋或花卉。
B-加入和群青或钴蓝，增加柔和而鲜艳的蓝色，并增强颗粒沉淀性背景之类。
3-七色：
原则：五色基础上，增加一个浅色绿和一个蓝紫色。
A-加入浅绿（永固浅绿、永固黄绿、浅胡克绿、浅铜绿等），增加绿色植物的表现范围。
B-加入蓝紫色（青莲、永固紫又称氧化紫、紫色等），增加夜空夕阳等气氛调色范围。
4-九色：
原则：七色基础上，增加一个暖黄和一个中低明度绿色。
A-暖黄（深黄、印度黄、藤黄等）增加暖色范围，使暖色类颜色更丰富、更纯净、更强烈。
B-中低明度绿色（翠绿、深胡克绿、墨绿、深绿等），使自然风光更丰富，设计类风格中绿色更多样而强烈
5-十二色：
原则：九色基础上，增加一个明亮的浅蓝、一个橙色和一个暖红色。
A-明亮的浅蓝(锰蓝、浅钴蓝、海蓝等），增强明亮蓝色的准确感（感觉上）和纯净感，绘制
天空和天光以及冷色反色等更加丰富。
B-橙色（永固橙色、镉橙色等），增强暖色的强度范围，使花卉、强而暖的阳光或灯光下等等状态更强烈。
C-暖红（永固浅红，暖味朱红，浅镉红、暖猩红、浅吡咯红等）。
6-十八色：
原则：十二色基础上，增加一个正黄、一个深红、一个紫红、一个深色冷味蓝绿、一个含蓄
的绿色、一个不透明高调蓝色。进一步完善配色的配置，透明度无所谓。
A-正黄(镉黄、铬黄、各种中黄类颜色等）
B-深红（永固深红、深镉红等深暗的红色）
C-紫红（（茜素深红、深茜红、紫红、石榴紫、紫罗兰等），
D-冷味绿（孔雀绿，孔雀蓝、湖蓝、普鲁士绿等）
E-含蓄的绿（深胡克绿、草绿、深胡克绿、橄榄绿等）
F-不透明高调蓝色（天蓝、天空蓝、合成浅蓝等）
7-二十四色：（18+6）
此时配色已经达到24+6=30色了，继续加入其他微妙的颜色。
以下6个颜色虽然不很常用，但作为柔和的“特殊”颜色，还是建议考虑购置：
——生褐：这种很常见的颜色经常被用得很脏，因此个人一般不建议常备，但它表现阴雾天气远处的绿植、湿润的反光泥土、中度灰暗肤色、背景等很有用。
——钴紫：半透明略带粉气，最柔和的紫色，各家产品不同，有玫瑰粉色倾向和浅蓝紫倾向两种，比较昂贵，个人认为是比较女性化的色彩，适合表现粉嫩的肌肤，红色花卉的天光反射、下午傍晚暖紫色的天空气氛等。
——佩恩灰（佩尼灰）：干燥后变得比较浅的混合色素灰色，多为蓝色倾向的冷灰色，似乎有普兰混合黑色的味道，很适合适合绘制阴暗的天空和阴影。各家产品区别大，偏蓝强度不一，我有7支不同感觉的佩恩灰，绘制时比较奢侈的感觉。购买时尽量挑选蓝味强些的，色彩比较鲜明。
——那不勒斯黄：不透明浅黄，适合绘制正午左右强阳光下的白色物体，暖而非常明亮。注意不要错选为红向的那不勒斯黄（肉色）。
——乌贼墨（斯比亚褐），最接近黑色的深褐色，单色水彩的好颜料，比黑色暖。有的品牌分冷暖，个人喜爱暖色乌贼墨，和各种透明的深色混合绘制暗部，以及绘制接近黑色的部位。
——马利专家颜料中的深蓝：这种蓝色介于深群青和深酞青蓝之间，浓郁鲜艳，没有群青的颗粒沉淀，也不会像酞青蓝那样均匀而非常染色，至今它是我最喜欢的特殊蓝色之一。
8-总共30色以上：
这时候的配色已经很全面了，再增加的颜色或被替换的颜色，多为各品牌之间选择比较的结果和个人兴趣引致的尝试行为了。不再累述。
此时配色已经达到24+6=30色了，继续加入其他微妙的颜色。
以下6个颜色虽然不很常用，但作为柔和的“特殊”颜色，还是建议考虑购置：
——生褐：这种很常见的颜色经常被用得很脏，因此个人一般不建议常备，但它表现阴雾天气远处的绿植、湿润的反光泥土、中度灰暗肤色、背景等很有用。
——钴紫：半透明略带粉气，最柔和的紫色，各家产品不同，有玫瑰粉色倾向和浅蓝紫倾向两种，比较昂贵，个人认为是比较女性化的色彩，适合表现粉嫩的肌肤，红色花卉的天光反射、下午傍晚暖紫色的天空气氛等。
——佩恩灰（佩尼灰）：干燥后变得比较浅的混合色素灰色，多为蓝色