文档介绍：古今悼亡诗词赏析
在中国的诗歌史上，爱情是一个永恒的主题。从诗经的“关关雎鸠”开始，历代文人写下了无数美丽动人感人至深的爱情篇章。而在这些爱情诗之中，最感人，最悲惨，最催人泪下的一个种类，就是悼亡诗。当相伴身边患难与共的伴侣忽
夜来幽梦忽还乡。
小轩窗，正梳妆。
相顾无言，唯有泪千行。
料得年年肠断处，明月夜，短松冈。《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》是宋代大文学家苏轼为悼念原配妻子王弗而写的一首悼亡词，表现了绵绵不尽的哀伤和思念。此词情意缠绵，字字血泪。上阙写词人对亡妻的深沉的思念，写实;下阙记述梦境，抒写了词人对亡妻执着不舍的深情，写虚。上阙记实，下阙记梦，虚实结合，衬托出对亡妻的思念，加深全词的悲伤基调。词中采用白描手法，出语如话家常，却字字从肺腑镂出，自然而又深刻，平淡中寄寓着真淳。全词思致委婉，境界层出，情调凄凉哀婉，为脍炙人口的名作。这首词被誉为悼亡词中的顶尖之作，那种似梦似幻的怀想与思念，那种天人永隔的哀痛和伤心，使之断肠的何止是千年前的苏轼。
另外还有一首与苏轼的【江城子】齐名的名篇诗作，名列四大悼亡诗之中，就是贺铸的【半死桐】。
贺铸
(1052-1125)
字方回，自号庆湖遗老，山阴(今浙江绍兴)人，居卫州(今河南汲县)。长身耸目，面色铁青，人称贺鬼头。能诗文，尤长于词。其词内容、风格较为丰富多样，兼有豪放、婉约二派之长，长于锤炼语言并善融化前人成句。用韵特严，富有节奏感和音乐美。部分描绘春花秋月之作，意境高旷，语言浓丽哀婉，近秦观、晏几道。其爱国忧时之作，悲壮激昂，又近苏轼。南宋词人辛弃疾等对其词均有续作，足见其影响。代表作为《青玉案·横塘路》《鹧鸪天·半死桐》《芳心苦》等。
【半死桐】
重过阊门万事非，同来何事不同归？
梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞，旧栖新垅雨依依。
空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣！
贺铸夫妇皆出身皇室，但是半生沦落，夫妻两人相濡以沫生死相依五十余年，爱妻仙逝，一向豪壮的贺铸悲从中来，硬生生将一首《鹧鸪天》改名为《半死桐》，以“梧桐半死”“鸳鸯失伴”作喻，抒发了自己生不如死的悲痛。这个半死桐的名字出自汉赋《七发》，据说：龙门有桐，其根半生半死，斫以为琴，其声为天下之至悲。这首半死桐一反常态，没有过多的辞藻和铺陈，没有用什么典，也没有用艰深的字，只是用最简单的语言最朴实的挑灯夜补衣的场景，就把读者的心戳的千疮百孔。
诗词赏析
上片起二句用赋，直抒胸臆。"阊门"是苏州城西门。词人回到苏州，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下，不禁悲从中来，只觉得一切都不顺心，遂脱口而出道:"重过阊门万事非"。接以"同来何事不同归"一问，问得十分无理，实则文学往往是讲"情"而不讲"理"的，极"无理"之辞，正是极"有情"之语。
以下两句，以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比拟自己的丧偶。"清霜"二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零，生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣。"头白"二字一语双关，鸳鸯头上有白毛(李商隐《石城》诗:"鸳鸯两白头。")，而词人此时已届五十，也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者本人的孤独的凄凉。
换头"原上草，露初晞"一句，承上启下，亦比亦兴。本自汉乐府丧歌《薤露》:"薤上露，何易晞!"用原草之露初晞暗指夫人的新殁，是为比，紧接上片，与"梧桐半死"共同构成"博喻";同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象，是为兴，有它寻夫先路，下文"新垅"二字的出现就不显得突兀。
"旧栖"句至结尾复用赋体。因言"新垅"，顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四"徘徊丘垅间，依依昔人居"诗意，牵出"旧栖"。下文即很自然地转入到自己"旧栖"中的长夜不眠之思--"空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣!这既是抒情最高潮，也是全词中最感人的两句。这两句，平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱，以及伉俪间的相濡以沫，一往情深，读来令人哀惋凄绝，感慨万千。
感人的悼亡诗词简直不胜枚举，比如最近倾倒了无数少男少女的纳兰容若的一些诗句：“一生一世一双人，争叫两处***，相思相望不相亲，天为谁春！”“谁念西风独自凉”，“雨歇微凉，十一年前梦一场。”纳兰容若是一个谈薄名利，至情至性的诗人，他将这些致哀至痛的诗句，至深如海的浓情化泪于墨，简直叫人肝肠寸断。特别是下面这首南乡子，读来更是催人泪下。
纳兰性德（1655年1月19日－1685年7月1日）清顺治十一年十二月十二日－康熙二十四年五月三十日），纳兰氏，原名成德，后改名为性德，字容若，号饮水、楞伽山人，满洲正黄旗，是清代最为著名的词人之一，与朱彝尊、陈维崧并称“清词三大家”。“纳兰词”不但在清代词坛享