文档介绍：1从“穿越”到“穿越指南”:网络文学如何实现内在规范内容摘要历史穿越小说在网络文学中占据着很大的市场。为规避史实方面的错误,网络作者还会采取“架空”的方式。网络文学挣脱惯性、谋求发展的动力,蕴含在参与者的交互行为中。互动提供了历练的机会,是促使网络文学参与者自我反思、理性自觉的重要渠道。网络文学面临外在规范和内在规范两方面力量的制约。外在规范是政策法规的约束和文学经典的榜样,但更重要的是其内在规范。从简单的挑错、专题评论帖,到创作具有科普性质的指南著作,其对价值提升的追求逐步超越了单纯的快感,这个过程是网络文学内在规范的体现。关键词网络文学穿越架空文化自觉作者许苗苗,北京市社科院文化研究所副研究员,首都文化发展研究中心专职研究员。(北京100101)基金项目国家社科基金青年项目“网络文学的媒介转型研究”(13CZW004)、首都师范大学文化研究院重大研究项目“微文化与当下中国社会文化变迁研究”(ICS-2014-A-03)历史似乎并不是众多爱上网的时尚青年钟爱的话题,因此,很难相信历史穿越类小说竟然有那么多痴情的铁杆粉丝,不仅“撒花”“砸钱”地追文,连生僻的历史知识都如数家珍。作为网络文学最兴盛的题材之一,历史穿越小说不仅为影视剧本提供了资源,其魅力也蔓延到了一系列文化2活动中,热衷于汉服、品茶、“锦灰堆”者,多半是手拿智能机、时常玩***的时尚男女。网民喜欢“一觉醒来到古代”,但其实心中所想的是“古装”而非“历史”。所以,在网络上的唐朝,太监颁布圣旨时读出了明清才出现的“奉天承运,皇帝诏曰”;而穿越到春秋战国的谋士们竟把地图画在了汉代的纸上……大部分穿越小说和历史无关,写作目的是好看,而非真实。一作为一种想象性创造,小说里难免有作家专业知识涉及不到的错漏,即便正式出版的书籍里也难避免漏网之鱼,更遑论即写即发的网络小说。错别字、标点滥用和随意排版似乎成为网文的标签。在历史穿越类小说中,由于涉及特定朝代历史,更难避免硬伤。很多作者并不具备背景知识,他们脑海中的古代多半来自阅读同类网文或影视剧。网上错误多,所以网络阅读是一种典型的冷媒介阅读,读者积极调动情绪运作,自动填补漏洞、忽略错别字。他们期望不太高,容忍度却挺高,有时候还跃跃欲试、操刀代笔――一旦发现人气作品并非不可超越、作者也是平凡人等,很可能不服气地就此开始创作――带有挑战和尝试的心态。而在正式出版物中却截然不同,编读身份明确。编审竭力消灭错误,如果出版后依然有错,对于影响较大者,会有专家读者专文指正。创评双方都拥有某种话语权威,表达意见也都十分慎重,一个现象还会引起争鸣和对话。但在网络文学中,局面则大为不同。由于大部分网络小说很少受到“批评家”关注,处在网人自娱自乐、自说自话的状态,没有与专家对话的机会。专业研究者接触3到的更多是被出版社或影视剧遴选出来、面临改编的网络作品,看到的并不是原生作品的网络面目。而一旦专家们提出权威和不容置疑的意见,网络作者无一例外臣服和首肯。所以,当“清穿”“唐穿”们要脱离网络时,往往会进行非常大的修订。而为数更多的依然生存于网络的历史穿越小说则产生了分化:一类突出游戏性质――主角有清醒的穿越意识,承认其历史知识来自追文或连续剧,所以记忆的模糊和细节错误在所难免,这不仅为故事发展埋下伏笔,也为作者修订留出了空间。如晋江清穿文《皇后难为》“清朝中晚期的皇后,我是谁?好歹还算是混过一段时间清穿文的,也算是比较靠谱地翻过一点清代常识的,清代的皇后……一个个皇后都是杯具!可以选择穿回去么?”另一类则“架空”历史背景――设计一个虚拟时代,作者自编官职体系、后妃品级等。比如《嫔妃这职业》在起始章节说明“因为是架空文,所以嫔妃的等级是各个朝代杂合整理”;《宫妃的正确姿势》推介文案中称“架空历史,考据党勿入;文笔小白,不要期待太高;最希望的事情是:读者帮忙捉虫”。对网络文学内容方面进行指导和规训的外部力量主要有三类。第一类力量最无可争辩,是体制的监管。文学作品当然不能触犯政策法规,但有些时候,网络文学内部反应的激烈程度却远远超出管理部门的预期。2007年4月,新闻出版总署要求全国网站立即下架15部“有严重政治问题的网络长篇小说”,此后,政治类小说在网上就几乎再也看不到了,连歌颂热血男儿的军事战争类题材也受重创,走向式微。2012年7月,在国家“扫4黄打非”办公室开展的专项行动中,重点整治涉黑涉暴内容,此后,黑道、帮派、***等容易触碰红线的题材基本从文学网站退出,只留下历史、玄幻、仙侠等纯娱乐类型[1]。第二类是专家意见。前文提到,网络文学对于专家意见往往是臣服和回避――专家指出穿越网文诸多历史不实,作者就回避容易查实的历史背景,选择架空。第三类是产业需求。一般认为,文学网站与网络作者是利益共同体,但实际上二者目的不同。对网站来说,首要目的是盈利,其次才是质量