文档介绍：1侯导、西部刺客、聂隐娘大师归来的坎城江湖年初在柏林影展,看到WildBunch(注:《刺客聂隐娘》的海外销售公司)的promo《刺客聂隐娘》片段时,其实内心是略感不安的,毕竟侯导拍了好久,久到令人无法不期待,而海外自制那张舒淇出拳的海报,以及片尾最后大大的金字,实在让人嗅不出半点侯导的气质(所幸那是片商自行设计),一方面又期待侯导能入围坎城影展,所以心情相当复杂。直到坎城影展公布竞赛片那天,最初入围的十七部竞赛片其实非常诡异,竟没有近年最夯的中南美洲电影入选,法国片却一口气入围了多部,让人非常好奇今年选片人的标准为何。所幸选片人在记者会上用“大师归来”形容侯导,也让人发现,这次竞赛片的导演当中,侯导是资历最深的重量级导演。而影展从法国女导演的开幕片《昂首》(StandingTall)开始,仿佛宣布了:这是我们法国的坎城影展。多部竞赛片并非不佳,但只让人觉得少了点什么,不是缺乏灵光,就是不够完整,许多导演更没有突破自己。诸多评论也显得乏力。第一周过去,保罗?索伦提诺语焉不详的《青春》(Youth)以及南尼?莫瑞提温和感性的《我的母亲》(MyMother),或者是雷声大雨点小,希腊导演尤格?蓝西莫新作《龙虾》(TheLobster)都不太让人心服口服。甚至还出现烂到破表,(满分4分)――十二年来新低的葛斯?范?桑新作。反而是匈牙利导演拉兹洛?2尼梅斯的处女作《索尔之子》(SonOfSaul)获得满堂彩,该片用声音制造出悬疑,用看不到的猜测角度造成心理想象,被誉为有夺奖可能;陶德?海恩斯的《卡萝》(Carol)以一对女同志的互看角度,观看时代与性别上的生命桎梏,得大奖的呼声最高,双女主角获奖呼声也高。但,都不太像是会得金棕榈奖的电影,因为这些电影都少了大师的胸襟,独特有余,但论气度或恢宏的内在观点,都不够大器,虽然电影不一定要大器,能瞥见大师手笔是影迷的一种福气。随着时间逼近,侯导的电影被放到后面才首映,也让大家更期待,金棕榈会不会是《刺客聂隐娘》,而先一步登场的是,“台湾之夜”。今年的台湾之夜相当有趣,仿佛变成侯导的影迷大会,是枝裕和、河濑直美,贾樟柯等受侯导影响又同时入选坎城的名导们,纷纷现身在台湾之夜。当然也有徐枫跟石隽因为《侠女》而来。当侯导风尘仆仆还没有调好时差(当天抵达),登上台前跟大家问好时,站在我旁边的是枝裕和导演像个小学生一样,踮脚尖引颈看着他心中的偶像,让我忍俊不禁。同样入围竞赛的《山河故人》导演贾樟柯跟妻子赵涛也一同出席祝福侯导,三位竞赛片导演合照时,笑得很开心。金马师徒学院的赵德胤与陈哲艺也一同出席,看着许多深受侯导影响的知名导演们,对于侯导的巨大崇敬,在一旁的我们,仿佛也该更崇敬一点才是。因为台湾之夜很像侯导之夜。坎城最大的特色就是会有一群小朋友穿着笔挺的西装,手上拿着“求片名XXX的票,感谢”的纸条,乞求人们会施舍电影票一般的奇景,几乎所有竞赛片都会有,而大家也见怪不怪,《刺客聂隐娘》首映日也是。3首映之前,媒体场抢先看的反应跟法国当地影评(包含王派彰翻译的几篇文章),皆惊呼终于出现了一部有大师气度的电影,也是今年坎城最美丽的电影,超越了先前一致被看好、同样评语也几乎完美的《卡萝》。看着这些评语,倒是不禁想着,侯导让法国人如此惊喜地看着古老的唐朝文化与电影艺术,这是何等神奇的魅力,而他们的理解却是