文档介绍：
去说：“我要找孙广元”！孙广元是他的爸爸。
亲人相见已不相认，“物是人非事事休”！故事就在这似完非完中完毕了，留给人无尽的思索。最终他照旧面对被亲人抛弃的惨局，故事虽没干脆写出，但从整个家庭的遭受中我们可以推断，虽然他历尽艰辛，心怀盼望的找到了亲人，但亲人仍旧无法担当哺育他的责任，他又一次被抛弃，被命运抛弃！
孙光林好像是那个时代一切不幸的化身，他的遭受让我伤心，怜惜！那个将爱包袱，人性伪装的时代！余华的笔下都是一些平凡的人物，平平时时，甚至有时候可以说是平凡、粗俗，可是对于我们这些平凡人而言，生活许多的时候都是这样的无波无澜、静如死水，不是吗？从这个层面来讲，余华是一位平民作家，因为他的笔下都是一群平凡的平凡的人们，平凡的人物，平凡的思想，现实却不低俗，因为这才是生活真正的面目。
悲剧的结局，往往给人最深厚的感动。抛弃虽然可怕，但只要不自我抛弃，你就会恒久的被接纳。不要太过奢求，因为人总是难以满
足。知足常乐！当岁月的痕迹已悄无声息的在你脸上雕琢，当你的内心已拥有足够的豁达和睿和，你会霍然发觉，早有一朵圣洁的小花在你心头静静绽放，发出圣洁的光线！
篇二：《在细雨中呼喊》读后感
摘 要：《在细雨中呼喊》采纳较为缓和的笔调书写了作者之于世界的思索。其中，女性的屈辱与男性的卑劣使得人性的弱点得到了全方位的袒露。同样，小说遵照思索的须要，实现了对回忆的重构。其丰富多变的表达视角，使人物的情感抒发更为深刻。整部作品构思奇妙而独特，堪称余华转型期的代表作之一。
关键词：人性；回忆；表达视角；黑色幽默
作为余华的第一部长篇小说，《在细雨中呼喊》在其创作历程中具备了应有的价值，即评论家所公认的“过渡性”。“《在细雨中呼喊》是一个分水岭，借助于它，余华了结了自己的某些心结，抚平了心灵上的焦虑，获得了一次喘息。”?1?不同于早期《世事如烟》等先锋特征明显的作品，余华在这部小说中已经起先收敛“锋芒”，并试着采纳较为缓和的笔调来书写自己之于世界的思索。假如将他之前的创作比作外科医生的手术，其锋利刺痛难以名状，那么《在细雨中呼喊》好像就是手术后的养息，充溢了淡淡的温情与隐隐的难过。这种类似于暴风骤雨过后的片刻安静，在余华迄今为止的全部作品中显得弥足宝贵。
本文拟结合该作品颇具特色的艺术手法，对其暗含的主题意蕴作一浅显的论述。拙稚之处，望与探究者们探讨。
一、在对人性的悲悯与批判中呼喊童真
作品命名为“呼喊”，势必有其根由。在首章的开头，有一段可视为“点题之笔”的描述。女人的呼喊使“我”对黑夜的恐惊具象化。“我”急迫而胆怯地期盼着另一个声音的回应却不得，无疑使这种恐惊被无助感渲染得更加淋漓尽致。
女性之于孩童，在弗洛伊德的心理阐释中显得尤为重要。“母亲”这一角色扮演的优劣，将干脆影响孩子价值观念的形成。其中的***关系，极有可能成为这种观念走向极端的突破口。
然而不幸的是，在中国，旧社会的女性始终以来都作为男性的“附属品”而存在。因此，不管是在农村的“南门”、还是城镇的“孙荡”，女性留给“我”的印象，都充满着凄婉与哀叹，低入尘埃里，连有时开出的花朵也饱经风霜的打击。
“我”的母亲，作为“我”长期接触的第一位女性，代表着中国农村妇女具有普遍意义的典型。她勤劳、和顺、和善，嫁人生子，完成了女性履历上的任务，因而对自己的生活心满足足。在她期许成为完整女性时，命运却出现了巨大的空洞将其吞噬，她唯有为那形同虚设的家庭辛苦劳作来证明自己的存在。纵然如此，母亲仍狭隘地将仇恨抛之于寡妇身上，丝毫不会也不行能意识到丈夫的背弃与自身的缺陷是罪魁祸首。
第 6