文档介绍：新媒体艺术概论视觉艺术
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本周内容：
第三讲：新媒体视觉艺术
第一节 新媒体视觉艺术的历史沿革
第二节 新媒体视觉艺术的基本特征
本讲重点：新媒体视觉艺术的基本特征
本讲难点：新雷利(1908-1997)
法国画家。早年学医，1928年以后转而研究美术。曾在巴黎参加抽象-创造画会的活动。作品多次在国际性美术大展上获奖。
他精通色彩理论，对视觉艺术作过大胆的探索，并且擅长用抽象图形构成画面，造成颤动、变形、运转或错觉的效果。
他反对艺术有平面、立体之分，将自己的作品解释为“是多次元的错视艺术”。
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瓦萨雷利作品
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瓦萨雷利作品
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瓦萨雷利作品
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莱利
布里奇特·路易斯·莱利(Bridget Louise Riley，1931—)是一位有创造性的英国女画家。
1960年前，她主要画人物和风景，后来，她投入到光效应艺术中，创作出一批很富动感的作品。
《流》作于1964年，是其有名的黑白绘画系列中的一幅。
线条之间的关系似乎经过了仔细的推算和精心的编排，在画面上造成波折流转的效果。
当眼睛盯着它时，画面便不断地起伏波动，“流”的幻觉产生了。
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莱利的《流》
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4、录像艺术
影像技术的发展普及和大众电视网的建设是一个重要的因素。影像成为艺术家创作的素材，比如汉密尔顿1969年的作品《我梦想白色圣诞节》就是把一个电影镜头转换成负片效果，从而使画面中的白人歌手变成了黑人歌手，讽刺性地暗示了这位歌手所唱的歌。
录像艺术通常有两种形式，一种是录像装置，通过重构电视机的视频输出，以及用电视机完成空间造型实现观念的表达；一种是录像带，借助经过设计的影像画面来表达艺术家的观点。很多录像艺术家在这两个方面都做出了大胆的尝试。
代表性艺术家：白南准
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白南准（1932-2006）
白南准涉足了音乐、戏剧、装置等多种艺术媒介，特别是在电视成为普遍的大众文化方式之后，他积极实验了电视视觉幻象等技术，努力将不同门类的艺术合为一体，以敏感的姿态迎接新技术对艺术的介入和应用。
1963年，他的个展“对音乐的说明———电子电视”在德国乌波塔的帕那斯艺廊举行，首次把11台经过艺术改造的黑白电视机作为媒材使用于装置艺术作品。这是电视屏幕第一次被引入当代艺术展览，标志着VIDEO装置艺术的诞生。
白南准被认为是新媒体艺术领域的拓荒者，后来的视频艺术多受其影响。
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《电子大提琴》
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《电视佛》
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张培力  30x30厘米  1988
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现象与影像：中国录像艺术展
1996年9月，中国第一个当代录像艺术展“现象与影像：中国录像艺术展”在杭州的中国美术学院画廊开展，吴美纯和邱志杰是策划人。
参与此次展览的艺术家在今天已成为中国当代艺术新媒体势力的中坚力量。
此次展览为日后中国美院成立新媒体艺术中心和成立新媒体艺术系奠定了不可忽视的根基。
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陈劭雄 视力矫正器3  1996
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高世名、高世强、陆磊 可见与不可见的生活  1996
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杨振忠  鱼缸  1996
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第二节 新媒体视觉艺术的基本特征
一、新媒体视觉艺术的认知与表现
（一）多媒融合
（二）互动参与
二、新媒体视觉艺术的信息、媒介与符号
（一）新媒体催生了新符号
（二）新符号的特征
三、新媒体视觉艺术的平等与世俗
（一）“平等”与“个性”
（二）公众精英意识的消亡
（三）技术进步与艺术大众化
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（一）多媒融合
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（二）互动参与
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（一）新媒体催生了新符号
视觉符号
代表含义
视觉符号
代表含义
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微笑
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歪嘴笑
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咧嘴大笑
B-）
带眼镜人的笑脸
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不高兴地噘嘴
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笑得眼睛挤到一起了
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伤心地流泪
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男生的笑
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撇嘴
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惊讶：啊！
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