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便是德。美女会不会因为这一段台词而醍醐灌顶呢？这要看天气。因为作家在说这一段话的时候，美女刚刚从“局子”里出来，刚和人吹掉，外面下着瓢泼大雨，猫刚刚狠心扔掉，这时候霍丽很愁闷。这种时候，用爱情去轰击她，很简单胜利。像她这么美的人，脑细胞不会超过十个，所以作家这么一番震撼的演说，她立即就震撼麻痹而晕倒了。
总而言之，爱情完胜财宝。

那么这个可信度多高呢？原来，你说爱情明丽我没有异议，你说人生愁闷我不言语，只有静默的祝愿这一切，祝愿他们婚后的春来冬去，但是我也意识到，这是60年头拍的片子。我想那时候人们肯定很纯真。60年头是一个反叛的十年，是***的十年，那时候有越战，有*，有**，那时候中国的青年反当权派，法国的青年***，美国的男青年反越战，女青年反男权，大家一起反中产阶级的庸俗趣味。所以那是个***燃烧的岁月，人们不再信任财务的稳定，转而走向浪漫主义，也是一个时代的风潮。2000年头这样的片子就少了，2000后的美女爱金刚，爱怪物史威克，爱一些长相比较解构的男人。可是，就犹如我们一个老师说的那样：假如你活得够久的话，这个世界上没有规律，只有周期。在“雷”人文化中，人们审丑疲惫了，也会重新观赏金童玉女的。
衡量一个人是否真的喜爱这部电影，只有一个标准，那就是当赫本用她并不完备却极其真挚而愁闷的嗓音唱出那首月亮河的时候，你是否感到了悲伤？
没看电影之前，我并不知道这首歌是它的插曲，但我真的多数次的听过它。

每当这首歌曲回旋在我的耳畔，无论身处何地，我的心中总会涌起无限的惆怅和温顺，仿佛自己跟随着或许恒久不会出现的挚友一起穿越那宽广的月亮河，去看外面的世界。
坦率的讲，赫本并不符合原著中那个以梦露为蓝本塑造的性感虚荣的物质女孩，这诚然是卡波特本人的缺憾，却正是我们的幸运。
赫本以她那纯洁无暇的气质涤荡了这个角色中世故不羁的气质，换之以她可爱俏皮的幽默，使得这部并非尽善尽美的电影获得了永恒的魅力。
只有奥黛丽赫本才可以把物质上升为精神，只有她才可以让我们这些后世的被人叫做拜金的女人们在阿玛尼橱窗前发呆的时候减轻一点罪恶感，只有我们恒久的女神奥黛丽才给予了那些原本并不行爱的在城市中迷失的女人一种珍贵的尊严--
我们追求的与其说是物质本身，毋宁说是一种梦幻的感觉。
年复一年，年轻的女孩来到纽约追求两样东西，名牌和爱情
年复一年，多数年轻女孩来到大城市，找寻她们的幻想。我不是露露美，我不是荷丽，我只有一个名字，追逐幻想的女孩。当我离开那安静遥远的家乡，独自来到这生疏的城市，行囊里装的只是一个梦。而全部的资本就是我这个人。

从诺玛蕾到玛丽莲，从满头棕发的孤儿到好莱坞的性感女神，从年轻的一般人的妻子到总统的情人，现实版本的荷丽最终迷失在酒精与***中，她得到了自己曾经幻想的东西，成为世界上全部男人的梦幻情人，可是却失去了自己。
但赫本从未迷失。
无论是荷兰贵族的后裔还是落魄的伦敦舞蹈演员，好莱坞明星和时尚女神的名头始终没有变更这个幽雅的淑女。她是如此的冷静，才智，找寻的始终是爱--婚姻，家庭，子女，挚友的爱，最终是暖和世界的博爱。她最终超越了纪凡希，路易威登，名流的光环，在非洲孩子的笑容里找到自己的价值。她使得自己成为了一个圣徒。