文档介绍：
【一哭二笑三话白】
架子花脸演员表演哭最难，其次是笑，再次是念白。架子花脸的表演与老生、青衣、铜锤花脸等行当相比，生活气息深厚，因而架子花脸的哭笑也要富于生活气息。而生活中的哭与笑经常是人们尽情随意而发，因而在声音上缺乏限制而无美感。架子花脸的哭笑既要符合人物性格，表现生活气息，又要表现声音之美，因而其难度比念白更大。
【一台无二戏】
一台戏的演出，包括表演、音乐伴奏、舞台美术、角色装扮，都要遵循揭示剧本的主题思想和全剧的艺术设计。对全台演员来说，要做到一台无二戏，就要以剧本为依据，相互协作，彼此补台，不论戏的主人公还是配角，都要维护全剧表演的完整性和统一性，对表演的尺度进行限制，使表演的火候与整体演出的须要相适应。
【一天不练手脚慢，两天不练丢一半】
京剧强调基本功的熬炼，称之为“功底儿”、“幼功”。优秀的京剧演员，除了不断地通过舞台艺术实践得到熬炼和提高外，另一个重要环节即要不间断的、刻苦的进行基本功的练****打好扎实的基本功基础。一个艺术作品的胜利，不仅是它的思想内容正确和情节的曲折动人，表演艺术家喜闻乐见的艺术技巧和淋漓尽致的表演使作品的思想、人物深深地印在观众的心中。而这些艺术技巧，则是从深厚扎实的基本功基础上获得的。
【一响遮百丑】
京剧演员嗓音洪亮、纯净是基本条件，洪亮的嗓音往往能遮掩演唱时的部分缺点和毛病。但是，京剧演员不能只满意有好嗓音，要下功夫全面探讨驾驭唱念技巧。
【艺多了就傻，术多了就假】
在演员的表演中，情感体验的成分过多而功夫技巧不足，会使表演显得真而不美。反之，假如功夫技巧的成分过多而缺乏必要的情感体验，就会使表演显得美而不真。要使表演既含有充分的形式美，又具备必要的真实感就必需在表演过程中，将情感体验和表演功力适度地结合起来。“傻”，指表演不生动、不美丽，缺乏形式美和愉悦性;“假”，指表演缺乏感人的真实性，单纯以技术炫耀和充斥舞台。
【艺高不如德高】
以道德水准与艺术水准相比，道德水准更重于艺术水准。一个艺德好的演员可以促使其艺术水平的提高;反之，一个艺德差的演员往往使其艺术走下坡路。
【因字设腔，字正腔圆】
在演唱中，演唱者只有依据字音、字义处理腔调，才能唱得精确完备。
【有板时若无板，无板时却有板】
在演唱[慢板][原板][二六][流水][快板]等有固定节拍的板式时，在遵循节拍规定的同时，要唱出流畅自然而不机械呆板的效果。在一段唱腔内要依据内容的须要，敏捷改变演唱速度，使唱腔音乐节奏与表现人物情感、语气改变的自然节奏适当地统一起来。在演唱[导板][摇板][散板]等无固定节拍的板式时，要依据内容和声音形式美的要求，严格驾驭适当的艺术尺度，创建性地给予唱腔应有的节奏，而不是盲目、随意地处理这些板式的节奏。
【有板者易，无板者难】
有板的唱腔，如[西皮慢板][原板][流水板][二黄慢板]等，由于受到有规律的节奏限制，加上丰富曲折的旋律，唱起来比较简单驾驭。而无板的唱腔，如[西皮散板][二黄散板]等没有严格的板眼限制，然而又要求唱得匀整、顺畅，这就要求演唱者具有更高的演唱技巧和音乐修养。另有“有板若无板，无板却有板”之说，即有板眼的唱腔不应唱得过于拘泥死板，无板的唱腔应当唱得节奏匀整，不行松松散散。
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