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层层添加加，但又不宜遍数加加得太多，也不是每块颜色，每个部分都要添加加。尤其
不宜在大块面和和天空远景处再加加。画有“惜墨如金”之说，用笔也宜以少胜多，以一当十，贵
在简练，可以不加加的就不加加，能一遍完成的就不加加二遍。
缝合法及重叠法均为干画法，人们通常把重叠法称为是“美国式”的干画法。
中国工笔花鸟的设色方法就是用的缝合法，缝合法在时间、水分及准确性上，都比重叠法
困难得多。它是在画面上的某个块面上，作局部的渲染，结合专用的渲染而成为具有向心力力及
吸吸引力力整体力力量。相邻的两块颜色在渲染时要留一条窄缝，以免两块颜色的混淆而破坏色彩原
有的布局，不过有时两块色彩的意外混合也会产生预料不到到的效果。
色彩鲜艳明快，笔触清新是缝合法的特色，特别是一气呵呵成、精练简洁的气势势，更显出画
家深厚的功功底。因为这种技法不加加修改涂抹和和先打湿纸张，所以能保持水分最高的透明性及颜
色的纯度。
这种技法的缺点是色块组合不当易造成画面散乱零碎、形体轮廓及前前后关系生硬和和缺少量
感等结果，而无法达到到浑然一体的和和谐效果。

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利用水色未干，较快地反复地添加加，称为湿画法。湿画法也是水彩画最基本的手法之一。
因为它的艺术效果含蓄柔润，朦胧淋漓，所以适宜作天水一色的晨曦，迷蒙的浦江，娇妍的花
朵，黄山云海等形象不很明晰，轮廓模糊的物象。
湿画的方法大致有两种。一种是把画面全部打湿。用干净的排排笔均匀匀而快速地刷刷一遍清水
（对开以上的画面，先要裱好绷紧，才不至于使纸张拱起），或者把水彩纸浸透在盆中，少顷
即撩起平伏地钉在画板上，这两种方法皆可以。待纸面上的水分不再向下流淌将干未干时即可
作画。在打湿的画面作画，用色要浓厚，才能保持色彩的饱和和程度。
第二种是不打湿的湿画法。如画树林，先用大笔较快地在画面上下左右都铺上一遍基本色
调，先造成一种朦胧而谐和和的淡绿色调，乘未干时，加加上中景浓绿的树丛，及粗细参差的树
干，留出画面的中心——远处的林间小道，作最后处理。
水彩基本技法，离不开时间，水分，色彩三个要素，而湿画法尤须注意这三者的运用和和配
合。
比如远处呈呈现的山峦，往往是在天空的底部，须在天色将干未干时，迅即以肯定的笔触和和
较浓稠的颜色绘之。加加早了，山色会被不断下淌的水分所冲掉掉，无法塑造远山起伏的优美曲
线。加加晚了，则失去湿画法特有的迷蒙含蓄的空间美。
画幅的大小，季节的差异，温度的高低，风力力的劲劲疾皆影响响作画时间的快慢。这些都须从
实际情况出发，视对象和和具体的作画时间、环境、气候、地点而灵活使用，不可刻刻板划一。
如画对开大幅的水彩，单铺一遍色，就需一定的时间。在大伏天画湿画法就更加加困难，画
了这边，干了那边，极难一气呵呵成，如何才能解决这一问题呢呢？
①成竹在胸，意在笔先。落笔要迅速准确。
②尽量避免暑天作画，一定要画的话把画幅缩小。
③一个较好的办办法是：在纸张的背面反复涂上一层清水，并且立即平伏地铺在画板（最好
是玻璃板）上，除去纸背的气泡，抚平。如此，纸张后面的水分一时不易挥发，使水彩纸能较
长久地保持湿润度。
④块面大的色块，如天空、背景、草地、大面积的树丛等，可尽量多调一点基本色。
⑤水彩色要现挤现用，如薄浆糊状，才便于快速地蘸色调色。
⑥画板放得平些，角度小些，水分流淌缓慢，保持湿度。
水彩画的