文档介绍：第一讲 “什么是文学”
一、无法答复的问题
二、关于“纯文学”
一、无法答复的问题
l    1、文学作为虚构的〔想象的〕艺术？
l    2、文学作为语言艺术？
l    3、文学是非实用主义的表达？
l   结果
l 对形象思维的争论
 
 
3、审美特性
l 人的本质力量对象化
 
 
文学的审美特性:文学的内在构成具有双重特性。
l 阿多尔诺《美学理论》
         ：艺术的本质是双重的：一方面，它摆脱经验现实和效果网络即社会；另一方而，它又属于现实，属于这个社会网络。于是直接显示出特殊的美学现象：它始终自然地是审美的，同时又是社会现象。
l ①文学是功利与无功利的矛盾统一
l ②感性的“象”与理性的“意”内蕴的对立和统一
l ③文学是认识和评价的对立统一
l ④实践和精神的双重活动
l 理论的作用，一直就在于扩大文学作品可以答复的问题的范畴，并且把注意力集中在它们用哪些不同的方式抵抗它们那个时代的思想，或者使其复杂化。——乔纳森•卡勒《文学理论》
三、文学作为现象
 1、物质形态l
 媒介：人们接触到的文学，总是以口头、书籍、报纸、杂志、广播、电影(电影文学)、电视(电视文学)、互联网络等方式存在并流通、传播的。l
 语言和文字：文学是一种“话语”方式。l
 五个因素：说话人、受话人、文本、沟通、语境l
 研究文学的物质形态的意义：l
 文学与其他艺术形式区别开来；l
 由于语言有其抽象性特点，所以文学语言的复杂组合，有其自身的意义。l
 赛麦〔语言学家〕说：l
    l 你难道不明曰，新话的全部目的是要缩小思想的范围?最后我们要使得大家在实际上不可能犯任何思想罪，因为将来没有词汇可以表达。但凡有必要使用的概念．都只有一个词来表达，意义受到严格限制，一切附带含义都被消除忘掉。在十一版中，我们距离这一目标已经不远了。但这一过程在你我死后还需要长期继续下去。词汇逐年减少，意识的范围也就越来越小。当然，即使在现在，也没有理由或借口可以犯思想罪。这仅仅是个自觉问题．现实控制问题。但最终，甚至这样的需要也没有了。语言完善之时．即革命完成之日。新话即英社、英社即新话。——奥威尔《一九八四》
 2、言、意、象l
 韦勒克、沃伦：l
 文学语言与科学语言的区别l
 文学语言深深地根植于语言的历史结构中，强调对符号本身的注意，并且具有表现情意和实用的一面。科学语言总是尽可能地消除这两方面因素l
 文学语言与日常用语l
文学语言
 用生动的感性外观〔语表的具体性〕和丰富的理性内蕴〔语里的多义性〕表达文学的审美意味的意象性语言。它的根本特点是能够唤起人们对具象的直感，同时又使语义不断拓展，最终通过共时的具体化和多义性使之与非文学语言拉开了明显的距离。
l
一个人来到田纳西    赵丽华
  l
    毫无疑问
    我做的馅饼
    是全天下
    最好吃的
 爱，我要暗杀你l
 吻，把我谋杀吧！l
 庞大的群马高大的雪茄无穷大的盔甲还有无限大的撒哈拉，在同时***着l
 当长头发撕杀时，我要倒下！！l
 我面对着庞大的烤鸭和无限大的青蛙l
 情人是狡滑的l
 哦，群马，天马，和小丽l
 爸爸，把我咒骂吧！l
 妈妈被垂死挣扎得挣扎l
 我要垂死挣扎我要被磁化我要说梦话我要撕杀我还要说梦话呢！〔诗歌软件的作品〕l
野望       王绩
 东皋薄暮望，徙倚欲何依？l
 树树皆秋色，山山唯落晖。l
 牧人驱犊返，猎马带禽归。l
 相顾无相识，长歌怀采薇l
 文学形象的特点：l
 间接性l
 个别性、具体性和生动性l
 强烈的艺术概括性，也就是表达出深刻的思想性和广泛的普遍性，或者说包涵丰一个丰富的意义体系l
 审美性l
 文学之“意”l
 “意”一般被定位为文学的目的所在。l
 “意”来自于作家对现实世界、社会生活、文化传统等的思考、理解与判断l
 “意”在文学文本构成中发挥着主动的甚至是支配的作用，一般情况下，它以主题身份出现，标准影响着文学从选材、提炼、强化到形诸语言文字的整个过程，因而它有时会被人称为作品的灵魂。l
 言、意、象是不可分割的l
第三讲 文学与世界
一、表现与再现
 1、模仿说l
 柏拉图：《理想国》：从荷马起，一切诗人都只是模仿者，无论是模仿德行，或者模仿他们所写的一切题材。l
    亚里士多德：《诗学》：史诗和悲剧、喜剧和酒神颂以及大部分双管箫乐和竖琴乐——这一切实际上是摹仿，只是有三点差异，即摹仿所用的媒介不同，所取的对象不同，所采的方式不同。有一些人(或凭艺术，或靠经验)用颜色