文档介绍：当代作家作品分析（残雪）
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这位老人心地善良，但有些 活习惯（如生编故事、半夜 们搽伤痛等），对残雪性格的 敏感、瘦弱、神经气质，短 校都很有名。她小学毕业后 失学在家。1970年进一家种深层次的东两上，以艺术家本 身的创作为题材，拷问艺术的本质，达到”纯文学"最理想的境界。目前应该是第四阶段, 跟以前又有不同，主要表现在风格的转换上，《松明老师》、《鹰之歌》应该是这个时候的 代表作，凤格变得明朗朴素，但所探求的东西仍然是一贯的。残雪这种”阶段“式的划分 方法，在我们看来，并不是一种时间性的关系：毋宇说这是作家对自我灵魂剖析的几个 阶段，而表现在创作中，则会有一些反复和加深。
残雪所有的小说都在向着一个命题挺进，那就是不断地追问人的精神的本质，并用 这种小说形式的本身来回答有关"艺术本质"的问题。精神的本质和艺术的本质在这里变 成一个镜子的两面。但这就容易造成一种错觉，人们有时候很难分出她的小说与创作谈 之间的分别。因为她的创作谈通常都是用小说的笔法来谈，有人物，有故事，但最终指 向艺术的本质；而许多小说则又赤裸裸地表现艺术的创作过程，虽然在讲一个荒诞不经 的故事，却分明又是在描述艺术的历史。小说《从未描述过的意境》和创作谈《奇异的 木板房》就是这样的例子。二者都表达了相似的主题，但创作动机截然相反，形成互文
的效果。
美的激情和灵魂的S恶
外界的工作根本不 可以猜想，在她真
1985年，残雪发表了她的第一篇小说《黄泥街》，她并不认为能够立即得到发 表。而后来竞然发表了，她认为完全是“沾了改革开放的光“。那时，她正开着一个裁缝 铺，还带了四五个学徒。铺子里不断有顾客进进出出，闹轰轰的，写作时间被分解得支 离破碎，但她发现只要自己拿起笔，那一瞬间就感觉跟别人不一样， 能丁扰她。就这样，她从一个裁缝铺子里进入那无数个神奇的梦境。 正拿超笔之前，曾经有过怎样的阅读史和心灵的塑造史。
的内部结构的分析
残雪是那种一开始写就成熟起来的作家。我们现在从《黄泥街》 中会发现，她在第一部小说的创作中，就已经领悟到自己将要明确探索的东西-人的精 神的本质。这个"目的物"的轮螂和脉络随着创作的不断前进而逐步淸晰。残雪一方面执 着于梦境的描述，潜意识的发动，一方面又执着于梦境的分析，理性的控制：一方而表 现着灵魂的丑恶，境遇的荒诞，一方而又显示出批判和展示的力量，给人以美的激情： 一方面带给人绝望，压抑和阴冷的阅读体验，一方面又流露出一个作家的幽默，诙谐和 明亮。
残雪的小说来自心灵最黑暗的底层，因此也搅动超阅读者心灵的最深处。阅读残雪 的小说，经常会有这种不同凡响的体验：小说中那些邪恶的力量，黑暗的对峙，神经质 和强迫症的描墓，以及由此带来的叙述上的晦涩艰难，总会给阅读者的心灵带来一种折 磨。常常是在阅读过程中，有什么东两开始在内心生根发芽，内心的压力和恐惧随着阅 读的深入而持续加强：小说中描述的一切悄然”移位"，转務到读者内心深处。灵魂的对 话、自我的拷问成了阅读者身体里面的动作，而阅读本身则成为一种自我的突围。用残 雪的话说，那时候，读者会感到"自己活的是最充分的”。
“我写的东西是谁也写不出的”
八十年代末先锋文学是个浪潮，是诱惑，也是个陷阱，催生了许多有才华的作 家。浪潮过后，十数年来，能