文档介绍：音乐的时间属性与构造
一、音乐的时间属性毫无疑问，与雕塑、绘画等其他姊妹艺术不
同，一直以来音乐由于其材料――声音的特殊性，被认为是时间的艺
术。作为. Langer
) “虚幻的时间”来
说明音乐时间的特质，
强调音乐的主观时间比客观
时间理解更加复
杂，内容更加广阔、
丰富。也正是通过对所谓“时
间幻象”的论述，
她将音乐与其他艺术区分开来。
现象学哲学家罗曼 ?茵加尔顿 (
Roman Ingarden
) 也认同客观时间
与主观时间的区别，
他进一步提出，
音乐作品独特的内在
时间结构，
并不是外在的客观因素决定，
而是取决于音乐作品自
身内部的性质和
音乐，所以音乐的时间属性在具有“超空间特
质”的同时，
还具有某
种“超时间特质”。
这种特质使音乐时间
独立地存在于其自身当中，
独立于现实之外，他将这种时间结构
称为“拟 (
Quasi ) 时间结构”。
如果将音乐时间与客观时间区分开来，
我们会发现，
音乐的
时间有着自身的逻辑与发展规律：
音乐的时间是依靠自身的组织，
即音组织的状况和时值的变
化而
连接起的。人们在聆听音乐的时候，
由于感受到这些变
化的运
动，而感觉音乐在推移、在延续。从这个意义上来说，认
为音乐的形式
在时间中展开或者依附于时间而存在应该是一个
错误。实际情况是，
音乐的形式用它内部的状况和时值的变化创
造了一种观念性的时间。
从以上论述可以看出，
从哲学和美学意义上对音乐的时间进
行界
定和说明，并以此作为音乐的主要特质，
与其他艺术区分开
来，说明
时间属性在音乐研究中具有重要意义。
三、作为心理学研究对象的音乐时间感知
不管从何种角度来说，
音乐时间的存在独立于客观时间的根
源，在于人的主观感受，
而决定
人主观感受的则是人的心理结构。
不论是苏珊
?朗格强调音乐时间的虚
幻性，以及主观音乐时间的
丰富性，还是罗曼
?茵加尔顿的“拟时间结
构”，或是阿尔弗雷德 ?舒茨所认为的音乐时间与人的意识流的同一
性，都揭示了音
乐的时间体验是一种独特的心理现象。
而客观 / 物理
时间和主观 /
心理时间的区分，
实质上已经为心理学的时间研究提供
了哲学基础。哲学的内省、推理等思辨方法，可以在宏观层面证
明音乐的客观物理时间与主观心理及其差异的存在；
而心理学实
证方
法，则可以从微观层面对主观的音乐时间感进行研究，
并以此为切入
点，去揭示人类独特的音乐时间认知规律。
从心理学角度而言，如果把时间感知看做一种类似于视觉、
听觉的
感觉的话，它就可以为心理物理学所研究。
人的感官通常可以区分出
刺激的各种特性，包括强度、种类及其变化等，但时
间感觉除去累加的
长短维度外，其他维度的特性似乎并不存在。
现代心理学研究已经为时