文档介绍：?酒徒亭记?有关(yǒuguān)资料
欧阳修〔１００７～１０７２〕，字永叔，号酒徒，晚年号六一居士，吉州永丰〔今江西吉安〕人，北宋文学家、史学家。他自称庐陵人，是因为吉州原属庐陵郡。欧阳修年少失落怙，家境贫寒，其母以荻杆画地教他认读。２层又都用一个“也〞字结住，使人感应不疾不徐，自然合拍。第二、作者的尽兴山水，决非隐逸之士的超然物外，而是在政治清明、社会安靖的前提下，跟老苍生一同享受无忧无虑的糊口。这种***既浸透在景物描写之中，与之互为表里，又表现在某些心里独白式的话语里，这就使全文洋溢着一种安然安静、愉悦的情调，而“也〞字的连用那么刚好成为这一情调的最适宜的暗示形式。对此，细心的读者经由过程几次吟诵是不难达到心领神会的。
我们无妨来做一点比较。例如“作亭者谁？山之僧智仙也。名之者谁？太守自谓也〞，其实是暗示命名的深意，也表达了作者对劲的神采，假设将它改为“作亭者山之僧智仙，名之者太守〞，或“山之僧智仙作亭，而太守名之〞，上述的意味就消失落殆尽了。又如最后一段的前三句，从“太守归〞“禽鸟乐〞一贯写到“太守之乐其乐〞，层层加高，最后点明全文中间，其中(qízhōng)的三个“也〞字都显示了作者“与平易近同乐〞的胸襟，值得玩味再三；假设把“太守归而宾客从也〞的“也〞改为“之〞，把“游人去而禽鸟乐也〞的“也〞改为“焉〞，意境就会变得平平得多，毫无咀嚼之味了。
【诗情画意，秀丽多姿──谈欧阳修的?酒徒亭记?】
欧阳修是我国北宋时的出名散文家和诗人。他的?酒徒亭记?是一篇美妙的散文。这篇散文饶有诗情画意，别具清丽气概，在我国古代文学作品中确是不成多得的。
美妙的意境。好的散文应为诗，要创作发明美妙的意境。所谓意境包含着意和境两个方面的规模，它是浸润着作者主不雅观***的艺术画面。优异的散文应该有风光绮丽的丹青美，给读者怪异的审美感到传染，以都雅而致赏心。?酒徒亭记?的思惟意脉是一个“乐〞字，“醉〞中之乐，它像一根彩线联缀各幅画面。而“别有用心不在酒〞，“在乎山水之间也〞。放情林木，醉意山水，这是作者的真意。散文立意如同设了张本，作者就按照这样的“意〞写了秀丽的“境〞，从而达到情与景的交融，意与境的相谐。作者是从这样几方面濡笔，刻画散文境界的。
其一，山水相映之美。在作者笔下，酒徒亭的远近摆布是一张山水画。有山，有泉，有林，有亭，然而，作者又没有孤立用墨，而是穿插一体，既各尽其美，又多样统一。“蔚然而深秀〞的琅山，风光秀奇，迤逦连缀，葱茏欲滴。群山作为布景，一泉环抱而过。林深路曲，泉流弯旋，那么“有亭翼然临于泉上〞。这里赖于灿艳的群山映衬，就益显出山泉的开阔爽朗，而亭台又偏偏踞临泉上，那么别含另一番风光。这样，无山，那么酿泉不美；无泉，那么青山孤峙。无亭，那么山泉失落色；有泉，那么亭台增趣。山与泉相依，泉与亭相衬，一幅画中山水亭台，一应俱全，且辉映生色，构置成诗一般的美妙(měimiào)境界。
其二，朝暮改变之美。作者写出了酒徒亭迟早改变的美妙风光。“日出而林霏开，云归而山洞暝，晦明改变者，山间之朝暮也〞。日上东山，阳光奔泻大年夜地。蓊郁的树林本来被薄纱般的雾气笼盖，经日光一照，雾释露消，又显示出清爽翠绿的颜色。而到了黄昏，日下西山，暮霭遍地，岩石穴壑一片暗淡。作者逼真地写出迟早不合的风光。因为迟早不合，那么作者运笔的色彩、气氛有别。早晨有安好之状，清爽之息，黄昏那么有暗淡之象，黄昏之气。作者对风光改变的不雅观察既深且细，笔触如丝，按照不合的景象形象写了相异的境界。
其三，四时变幻之美。作者不仅写出了迟早的风光，而且以酒徒亭为中间，把笔墨(bǐmò)进一步铺展开去，描下了四时的景物改变。“野芳发而幽喷鼻香，佳木秀而繁阴，风霜高洁，水落而石出者，山间之四时也〞，确是逼真笔致。作者在这里仍然细心地拔取最富有特征的景物来加以刻画。芳草萋萋，幽喷鼻香扑鼻是春景；林木挺拔，枝繁叶茂是夏景；风声萧瑟，霜重铺路是秋色；水瘦石枯，草木残落是冬景。随四时变换，景物自有不合，各有其境界在，呈现了四幅扇面，改变有致，给人不合的美学享受。同时，四幅扇面又是互相映衬的，春景如海映衬了秋色肃杀；夏日繁茂映衬了冬景寒冽。
其四，动静比照之美。散文写景绘境最忌机械单调，一样景物，一种笔致，一式情态，又有何意趣？！欧阳修在这篇散文中不时注重事物的动静改变。先说景物与景物之间的动静比照。蔚然壮秀的琅山是静态，潺潺流淌的酿泉水是动态，山色苍郁都雅，泉声琮琮悦耳，相映成趣。“树林阴翳，鸣声上下〞，树木之静比照出百鸟啁啾之动，相得益彰。再说景物与人物之间的动静比照。“已而夕照在山，人影狼藉，太守归而宾客从也〞。残阳息于山头是其静，人影移散，纷纷暮归是其动。静的景和动的人彼此映衬。最后，人物与人物之间的动静比照。“负者歌于途，行者休于树〞，有唱有憩，有动有静。“