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<行书技法大字帖：兰亭序> 畅、,问有侧锋,笔画之间牵丝映带, 其势贯穿,或笔断意连,或提列撇等；
挑,或短或长；
折,有横折、竖折、斜折.
捺,有斜捺、平■捺、回锋捺、带钩捺、长点捺、隼尾捺等.
钩,那么有竖钩、竖弯钩、斜钩、横钩、右弯钩、圆曲钩、横折钩、左平■钩、 回锋减钩.
无论横、竖、点、撇、钩、折、捺,极尽用笔使锋之妙.<兰亭序>凡三白 二十四字,或坐、或卧、或行、或走、或舞、或歌,, 不仅表现在异字异构,而且更突出地表现在相同的字上, 二十馀“之〞字,无一 雷同,“事〞、“为〞、“以〞、“所〞、“欣〞、“仰〞、 “其〞、“畅〞、“不〞、“今〞、“揽〞、“怀〞、“兴〞、“后〞等,都别
出心裁,自成妙构.
董其昌在<画禅室随笔>中写道：“右军<兰亭叙>,章法为古今第一,其 字皆映带而生,或小或大,随手所如,皆人法那么,所以为神品也.〞
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解缙在<春雨杂述>中所说的那样：“右军之叙兰亭,字既尽美,尤善布置, 所谓增一分太长,亏一分太短.〞<兰亭序>的章法,仿佛如天生丽质,翩翩起 舞,其舞姿之美是无与伦比的.
南唐张泊云：“善法书者,, 欧阳询得其力而失其温秀,褚遂良得其意而失寸、变化,薛稷得其活而失丁窘 拘.〞而王羲之本人也只写下这一杰构,其后他再度书写<兰亭序>,都不能及 “当时逸少本天全〞,赞美了<兰亭序>的杰出有其 不可重现的机缘,自然就非他人所能企及的了.
宋代姜夔酷爱<兰亭序>,据说藏有<兰亭序>共四本,日日研****常将所 ：“廿余年****lt;兰亭>皆无人处,今夕灯下观之,颇有 所悟.〞历时二十多年才稍知入门,可见释读之雄：一千六白多年来无数书法家 都孜孜不倦地释读过,何尝不想深入羲之的堂奥,但最终只能得其一体而已,<兰 孕序>可以说是由杰出的书法智慧所营造成的迷宫.
具体分析：
用笔
变化莫测的用笔姿态.“神龙本〞摹本几与真迹相埒,尤其是用笔,真切 地表现大王用笔之精妙、繁复乂恰到好处,可称“前无古人,后无来者〞.由丁
变化过丁繁复,学****者只能临****但只要离开原帖就很难再写出原帖中诸多的变 化,帖中二十馀个不同的“之〞字,并非是哲学意义上的不同,而是指其在用笔 体势、写法上的不同,这其实是很难的,帖中重复的字如“盛〞、“畅〞等,在 、虞世南、褚遂良、赵孟等后 世大家的临本中得悉,即使他们的临本也简化了<兰亭>的用笔,如赵孟的临 , 即使在一个字中,相同方向的笔画他 也是力求有所变化,如“世〞、“此〞、“带〞等字的竖画起笔,彳艮难说是王羲 之有意为之,但却极其自然.
出神入化的用笔技巧和遒媚劲健的笔画. 王羲之会通古今、增损古法、创 、藏露并施,使笔道既具沉着含 蓄之态,,行书最强调使转,我们来看“茂〞字, 毛笔的锋颖在字中绕了九次以上的圆圈,但提按是如此的妥帖,而学者很难跟上, 只好简化,如赵孟^, 也可 向任何方向出锋,,临****lt;兰亭>上白遍了,但离开原 帖仍然难以上手,也就是说在自己书写时很难用上<兰亭>,我们
建议,学<兰亭>主要是体会大王用笔的精妙和变化多端,这对学者深刻认识、 体会毛笔的使转、提按有莫大的好处,假设能得到大王的几分意思,再理解、学****其他书家的字就容易多了.
结体
<兰亭序>的结体宽绰通达,点画之间虽轻重、粗细各异,但疏密和谐,四 面停匀,如“兰〞、“禊〞、“觞〞等字,笔画虽多,, 也宽松得宜,笔
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画也多极意舒展,毫不拘谨,显得字形疏朗雅静,如“峻〞、
“游〞、“怀〞、“仰〞等字,观其字形犹能感受到作者的宽博旷达,让人想起 ,王书的结体有“似欹反正〞之妙, 即将各结构分的 外形因素、位置因素、比例因素,综合变化,外表力求翻侧变化 “似欹〞, 最终归丁平衡一一“反正〞.这种方法为<兰亭序>的字注入了生机,是飘逸和 雅静的完美结合.
章法
<兰亭序>的笔姿遒练存真,温柔敦厚,体态悠闲停匀、润畅俊美,笔势潇 、横无列的形式,大小参差,错落有致,