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要写好一个故事,首先就要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮,主题思 想等.
美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再设置矛盾,直至 结局.
,但蒙太奇本身是这可少的.
12、 编剧可以不必太过注重分镜头的艺术技巧, 这是由于,即使编剧写出较好的 剧本,还不是供拍摄前的脚本（或工作台本）,后者更细,需要摄影师做更多专 业的工作,,,
懂得一些摄影师的工作性质与方法,也有助于文字剧本的写作.
13、 电影剧本的每个人物动作与每段场景, 特点决定了的,也就反过来要求剧本的文字写作,到达画面化或画面感为了好.
14、 文学家初写剧本,哪怕他文学成就已很大, ,是文学上的高手,要同时变为了电影高手, 就得熟悉电影艺术的特点,重新认识****惯并把握它,不能用文学想象代替电影 思维.
15、 为了什么说与导演、制片人打交道的水平,届于编剧的职业技能范围？这要从 ,即综合艺术必然是综合生产,艺术家的概 念,既包含文学作者,也包含导演等电影从业人员,当然,编剧是第一位的.
不管导演是否兼职编剧,从行业类别上划分,编剧还是第一位的.
剧本剧本,一剧之本.
但只有剧本还不是电影,还要进行另一个环节的工作,包含与导演等人打交道等. 二从中国实际出发,看到中国文字作者好独立工作,不太善于合作与共同劳动的 特点,这与文化与文学传统有关,有优点,也在综合艺术生产中,缺乏合作的能 ,很重要,格外要求初学者把这个环节 看成编剧素质与水平的一种,非常正确.
16、 <电影剧本创作入门>,不仅编剧应学,想学****导演艺术的学生,也应学
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,懂得一些另一角度的合作者的知识与技巧, 也对自己的 专业有好处.
17、 剧本创作的选材,,电影具有较大的社会效益与经 济效益,无论哪个方面的缺失, 功夫,构思阶段多下些功夫,这是科学合理的行为了方式.
18、 学****电影剧本创作,应当具备对生活的热情参加态度. 不是说别的创作不需 要这种态度,而是说,电影作为了群众艺术,如果作者是冷漠者,不可能写出感动 观众的电影剧本.
19、 学****编剧技术,要有区分故事梗概、作品主题内容与精神文化意义的认知能 力,要能准确说出什么是故事梗概,什么是作品内容,什么是作品的客观意义.
形成这个水平,才能把握剧本的写作特点.
20、 思考教材例如作品<幽默大师>的深刻主题,可作为了小组学****活动集体讨论 ,首先就要构思好你的故事走向,人物关系,情节高潮, 主题思想等...美国好莱坞有一套编剧规律：即开端、设置矛盾、解决矛盾、再 设置矛盾,：起程转合.
写作剧本的根本和重要元素：
第一节
剧本根本理论：
态度——写故事最重要的是对故事的态度,不同的态度会产生不同的