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肖邦作品风格与特点
在19世纪的编年史中,肖邦(1810--1849)被称为
“钢琴话人〞, 神的艺术,构成了钢琴这一乐器的黄上资料仅供参考，如有侵权，留言删除！
绪的大师, 乐曲属于另一类型：F小调梦想曲( , 1840-1841)和波 兰舞曲梦想曲( , 1845-1846).这两首乐曲也是肖邦的 不朽之作.
、美妙动人的音色和 富有魅力的表现力著称, 有着不可抗拒的力虽,在这方面他很羡慕他的对手. 肖
、浪漫主 义的, 式,、幻 想的、 ,有时只用少 创作的错觉(这是浪漫主义时期的作曲家所渴望能做到的事 ),
但事实上, 肖邦是浪漫主义首乐的革新力n,但他从来都不是稀奇乖僻 ： 从伤感到洋洋得意的全有, 邦的作品从来不是复调音乐,而是带“伴奏的旋律〞.肖邦的 旋律来自他从波兰带来的对祖国民间歌舞
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的回忆,但是,对 他来说,纯属个人触发灵感比这些现成的素材要多得多可. 他那装饰音很多的长乐句往往具有声乐的特点,缠绵俳恻、 回荡翱翔,最后似乎只得无可奈何地结束,但音虽消失,意 犹未尽.
肖邦旋律中装饰音占有非常重要的地位,它们属于一种 完全新颖的类型,与那种音域狭窄、紧紧围绕着主要音乐的 、冲动奔放的音流往往 一直冲到钢琴的尽头, 丰富多彩的经过音群的形式出现,却似乎从来不打断旋律的 进行,,变化多端,非常 悦耳动听,但却并不冲淡那些始终是最根本的东西 ----旋律线
和表情. 肖邦的经过音是与众不同、
方面,他在钢琴音乐中引进了大虽的新颖于法：不同音程的 双音经过音群、八度经过音群,以及随意变幻的各种经过音 群, 的经过音大不相同,后者多限于表现用不同方式分隔的音阶. 肖邦作品中“伴奏局部〞的特点在于既有精心选择的和声,乂
身出现时,、经过 音和不谐和音层出不穷,而一个别具风味的和弦可以在这种 音乐中产生表现力极强的效果,这在肖邦之前没有一个人能 够相信和