文档介绍：蒙太奇原理与蒙太奇思维
一，蒙太奇的概念
一、蒙太奇概念的要点
蒙太奇Montage,它来自法语的MONTER，是法语建筑学上的一个术语，原义是装配、构成组装的意思。我们把这个术语借用到影视的学生爱森斯坦、普多夫金。库里肖夫曾作过这样的蒙太奇试验：从旧片中选出著名演员莫兹尤辛的一个毫无表情的脸部大特写，在它前面接上三个不同的镜头——一盘汤、一口棺材、一个玩耍的小女孩，由此引伸和
进发出“饥饿”、“悲痛”“
慈爱”子种不同的含义。这一实验被誉为“库里肖夫效应”。普多夫金也作类似的“表现怯懦
”和“表现勇敢”的蒙太奇试验，一个人面对***，是接上“惊恐的脸”还是“一个人在笑”，效应截然相反，前者怯懦，后者勇敢。
1．一个人在笑
2．***直指着——表现怯懦
3．惊惧的脸1．惊惧的脸
2．***直指——表现勇敢
3．一个人在笑通过上述试验，普多夫金得出这样的结论：
每一个单独的镜头都是死的素材，只有把它们组接起来，才
能获得生命。但是，事实上每个单独的镜头都有其潜力，普
多夫金有偏颇之处，他只强调镜头的组接，却忽视了单个镜
头的意义。要知道：单个镜头是整个影片中的有机组成部分。
单个镜头的内容往往决定着组接的意义。在苏联蒙太奇学派
中，爱森斯坦和普多夫金之间是存在分歧的。爱森斯坦主张
“蒙太奇是冲突”，而普多夫金则主张“
蒙太奇只是镜头的组合”。前者，强调的是两个元素
的冲突进发出新的概念；后者则着眼于加强电影的叙事力量。
‘是为了阐明一个主题，
爱森斯坦博学多才，他精通英、法、德、西斑牙语，还学过
日语。他在日文的汉字中和中国的象形文字中发现，汉字的
结构含有蒙太奇因素，例如：口十犬＝吠口十乌＝鸣
口十口十口＝品
爱森斯坦对象形文字着迷，追溯它们的中国字根和偏旁。
譬如一个“马”字，无论“骑”、“驰”、“骋”、“骏”、“骥”、“驱”……仍然保持着这个偏旁字的意义
——一匹马的形象；触类旁通、举一反三．“泪”
就是一幅约定俗成的表示水的偏旁加上一个人的眼睛；
“听”就是一只耳朵靠着一扇门的意象；
“忍”就是一把刀下面加一颗心，即手刃十心＝
忍。可惜爱森斯坦没有读过马致远的《天净沙》等中国古典
诗词，更无法读读徐昌霖、李长弓、吴天忍
合写的文章《电影的蒙太奇与诗的赋、比、兴》，否则，会