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仁宇书法，21 天一手漂亮好字，受益一生。
S 状(如图八中，“南”、“湖”、
“断”三字)，可谓备极变化。米芾追慕的二王、褚遂良均有迂回笔法，S 形笔
画应该是古为今用了。
(三)撇
撇画是略带纵势的，因此《蜀素帖》中撇画的起笔也与竖画差不多。要说该
帖中撇画的独到之处，笔者认为主要有三种形态：其一，是一种精短的呈三角形
的短撇，如图一中“公”、“和”、“迢”三字，笔短而气足、意远；其二，是
一种收笔顿折(如图二中“返”、“太”、“岸”三字)，有时带钩回(如图三中
“乃”、“发”、“威”三字)的竖撇；其三，是一种秃尾撇，写时推笔下行，
有欲收而未收到底的意味(如图四中“底”、“便”、“伪”三字)。该帖笔画略
无程式，如图五中“瞻”、“辰”、“屈”三字中的撇，位置原本相同，在米芾
笔下却各具风姿，“米颠”才情由此可见—斑。
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(四)捺
一般书家的捺画，无非顺、反两种，《蜀素帖》中固然也常用。但除此之外，
最多、最具个性的一类是以“插入抽出”法写成的笔直(由图六中“袂”、
“漫”、“献”三字)或拱起的捺，由于粗重处的靠前、居中或靠后等变化及弯
曲度的不一，实在是风情万种，与撇画连用时，尤见利剑斫阵之痛快(如图七中
“舍”、“人”、“支”三字)!另有尖头曲尾捺(如图八中“波”字)，同样可窥
《兰亭序》中“欣”字或褚遂良的迂回笔法。在走之底中，平直如横(如图八中
“连”字)，或重笔插入再抽出、头重尾轻(如图八中“逢”字)的平捺，更是米
芾行书的一个记号了—』口便出尾如常人的平捺，起头也总归是重的。
(五)钩、提
米芾在该帖中的钩，谓之穷极变化是并非夸张的。有不出钩(如图一中
“野”、“行”、“武”三字)、圆钩(如图二中“雨”、“苎”二字)、折钩几
类。折钩有时斜翘，往往竖到底时须调换笔锋(如图二中“月”字)，有时下垂(如
图三中“有”、“亭”二字)，而以先折出再钩起的“鹰嘴钩(提)”最独到、最
常用。如图三中“茱”及图四中“诗”、“为”、“初”三字，由于折出或钩出
的方向、粗细、长短不一，所以形态纷呈。可以说在历代书家中，米芾的钩是用
得最活的了。
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(六)点
《蜀素帖》中点的灵活变化，丰富得简直难以归类。有的浑实粗重(如图五
中“齐”、“漫”、“松”三字)，有的尖巧跳跃(如图六中“漫”、“皎”、“之”
三字)，或仰(如图七中“利”字)、或俯(如图七中“亭”字)、或倚(如图七中
“与”字)……同一字中的各点，更无一雷同(如图八中“皎”、“泛”、“业”
三字)。这些变化，说到底是源于米芾能集古人笔法之大成与他自我的大胆开拓；
而运用起来又是那么的协调，这关键靠的是气息的同“质”。
三、《蜀素帖》的偏旁部首
偏旁部首是复合字中相对独立的部分，它已经具有结字的意味。可以说，《蜀
素帖》中所有偏旁部首的变化都很丰富。当然，这些变化是有—定规律可循的，
我们无论读帖还是临写，都应悉心对照、分析、归纳。
(一)三点水旁
《蜀素帖》中三点水的变化很多：有时参照楷书写法，将三点分别写出，而
三点的笔意、紧松不同，或作带有牵丝写法，如图一中“泛”字和紧接着的“洞”
字；有时第二点和第三点连写，或三点同时连写，各点的轻重、笔姿却有变化，
如图一中“满”、“湖”、“漫”和紧接着的“洞”字；挑画先平出然后再挑起
的一种，在帖中与“鹰嘴钩”等形成呼应；第二点和第三点有时近似于一笔短竖，
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如图一中“流”字。
(二)单人旁、双人旁
《蜀素帖》中单人旁普遍紧凑，而且较强调撇。但竖画