文档介绍：清中叶诗文词多元发展的局面第七章 1 1第一节第一节流派纷呈的诗坛和袁枚流派纷呈的诗坛和袁枚??一、诗坛多元格局。一、诗坛多元格局。??乾嘉诗坛,才人辈出,各领风骚。沈乾嘉诗坛,才人辈出,各领风骚。沈德潜、翁方纲,或主格调,或言肌理, 德潜、翁方纲,或主格调,或言肌理, 固守儒雅复古的阵地;厉鹗扩大浙派固守儒雅复古的阵地;厉鹗扩大浙派的门户;袁枚、赵翼、郑燮标榜性灵, 的门户;袁枚、赵翼、郑燮标榜性灵, 摆脱束缚,追求诗歌解放;黄景仁等摆脱束缚,追求诗歌解放;黄景仁等抒写落寞穷愁,吟唱出盛世的哀音。抒写落寞穷愁,吟唱出盛世的哀音。 2 2第一节第一节流派纷呈的诗坛和袁枚流派纷呈的诗坛和袁枚 1 1、沈德潜及其、沈德潜及其““格调说格调说””( (1 1)、沈德潜)、沈德潜著有著有《《归愚诗文集归愚诗文集》》。。诗多歌功颂德粉饰太平,有封建卫道诗多歌功颂德粉饰太平,有封建卫道气。诗选、诗评影响颇大。有气。诗选、诗评影响颇大。有《《古诗古诗源源》《》《唐诗别裁集唐诗别裁集》《》《明诗别裁集明诗别裁集》》《《国朝诗别裁集国朝诗别裁集》《》《说诗啐语说诗啐语》》。。 3 3第一节第一节流派纷呈的诗坛和袁枚流派纷呈的诗坛和袁枚( (2 2) )、、““格调说格调说””: : 沈德潜的诗论。强调写诗须讨究格律声调: 沈德潜的诗论。强调写诗须讨究格律声调: ““诗贵性情,亦须论法诗贵性情,亦须论法””。。要写得含蓄、要写得含蓄、蕴藉、委婉, 蕴藉、委婉, ““温柔敦厚温柔敦厚”“”“怨而不怨而不怒怒””;讲究格律、声韵,重视体式,提倡;讲究格律、声韵,重视体式,提倡学古,但反对拟古。学古,但反对拟古。““格调说格调说””对对““神韵说神韵说””空疏浅陋的弊病空疏浅陋的弊病有所补救,但它维护传统有所补救,但它维护传统““诗教诗教””,基本,基本属封建正统派诗论。属封建正统派诗论。 4 4第一节第一节流派纷呈的诗坛和袁枚流派纷呈的诗坛和袁枚??““格调说格调说””: : ??尊唐抑宋。尊唐抑宋。??①①内容上内容上要求诗歌起到为封建纲常服务的要求诗歌起到为封建纲常服务的教化目的; 教化目的; ??②②风格上风格上要温柔敦厚; 要温柔敦厚; ??③③手法上手法上讲求格律,重视声调,注意体式, 讲求格律,重视声调,注意体式, 实际上也就是学古模拟。实际上也就是学古模拟。 5 5第一节第一节流派纷呈的诗坛和袁枚流派纷呈的诗坛和袁枚 2 2、翁方纲及其、翁方纲及其““肌理说肌理说””( (1 1 )、翁方纲)、翁方纲精金石考据之学。倡精金石考据之学。倡““肌理说肌理说””, , 诗作无成就。诗作无成就。( (2 2 )、)、““肌理说肌理说””翁方纲的论诗主张。认为翁方纲的论诗主张。认为““为为诗必以肌理为准诗必以肌理为准””。。““义理之理,即文理之理,即肌义理之理,即文理之理,即肌理之理也理之理也””( (《《志言集序志言集序》》) ) 。他把思想意义。他把思想意义( ( 义理义理) ) 与组织与组织结构结构( (文理文理) )、学问材料、学问材料( (肌理肌理) ) 统一起来,认为作诗不在力统一起来,认为作诗不在力求神韵,不在死守格调,也不在空谈性情,而在读书, 求神韵,不在死守格调,也不在空谈性情,而在读书, 有学问,有方法。把诗歌引向有学问,有方法。把诗歌引向““考据入诗考据入诗””的故纸堆, 的故纸堆, 成了令人生厌的学问诗。成了令人生厌的学问诗。 6 6第一节第一节流派纷呈的诗坛和袁枚流派纷呈的诗坛和袁枚??““肌理肌理””二字来源于唐杜甫二字来源于唐杜甫《《丽人行丽人行》》““肌理细肌理细腻骨肉均腻骨肉均””之句,用来论诗,包括义理与文理。之句,用来论诗,包括义理与文理。??““义理义理””,即,即““言有物言有物””,指以六经为代表的,指以六经为代表的合乎儒家道德规范的思想和学问; 合乎儒家道德规范的思想和学问; ??““文理文理””即即““言有序言有序””也,指诗律、结构、章也,指诗律、结构、章句等作诗之法。句等作诗之法。??义理为本,通变于法,以考据、训诂增强义理为本,通变于法,以考据、训诂增强诗歌的内容,融词章、义理、考据为一,是清诗歌的内容,融词章、义理、考据为一,是清代考据之风影响于诗坛的一个结果。代考据之风影响于诗坛的一个结果。 7 7第一节第一节流派纷呈的诗坛和袁枚流派纷呈的诗坛和袁枚 3 3、袁枚、袁枚及其及其““性灵说性灵说””( (1 1 )、袁枚)、袁枚与赵翼、蒋士铨并称与赵翼、蒋士铨并称““乾隆三大家乾隆三大家””。存诗。存诗 4000 4000 多首。著多首。著有有《《小仓山房诗文集小仓山房诗文集》《》《随园诗话随园诗话》》等。其诗直抒感兴,清丽灵巧,流转等。其诗直抒感兴,清丽灵巧,流转自如, 自如, 《《沙