文档介绍：论电影音乐对剧情的影响(共 2644 字) 在《谍影重重:伯恩的霸权》的配乐中,充分地利用管弦乐和电子音乐的特点, 浑厚的旋律、鲜明的节奏与写实的拍摄手段和快速凌厉的剪辑完美结合, 用纪实的纪录片形式来表达政治片外衣下的商业片, 整部电影配乐跌宕起伏, 引人入胜, 其功能体现具有典型的色彩, 使观众在影片平静时而不感到沉闷, 影片到高潮时自然而然, 毫无做作感, 视觉上和听觉上达到一致, 将原本就很紧凑的叙事讲述得更加紧张刺激。保证了内容与形式的完美统一, 深入人心。电影《谍影重重: 伯恩的霸权》剧情的叙事风格是传统的单线式风格, 人物的好坏基本在出场时就已表明, 从这方面来说作为一部特工类型片, 本片很难拍摄出新意, 可是在导演保罗?格林格拉斯和配乐人约翰?鲍威尔的配合下, 全片没有用近几年时髦的慢动作、子弹时间、镜头满天转等特效, 而大量采用了近景跟随拍摄, 追逐逃亡场景用极短的镜头剪接连缀; 配乐同样没用单纯的时下流行的利用雄壮的旋律和磅礴的乐声来营造气氛, 而是用鼓声、低音、主题旋律的不断变奏来创造出令人窒息的紧张感和交错的空间变化, 层次丰富且分明。画面和音乐的结合让时长 108 分钟的剧情既从容不迫又达到了让人屏住呼吸、目瞪口呆的效果。影片的开头讲述的是伯恩在结束《谍影重重 I: 伯恩的身份》中和敌人周旋拼杀后与恋人玛丽逃离追捕, 希望在印度开始新的生活, 这段场景导演采取了暖色调, 与影片第一集中阴冷色调形成了鲜明的对比, 影片场景中充满了印度亚热带气候特有的明媚的阳光, 实际上这也是伯恩在这部《谍影重重: 伯恩的霸权》中唯一的美好。这段场景使用的是配乐“ Goa ”, 果阿( Goa ) 是印度的一个城市, 也是伯恩希望的世外桃源; 作为整部电影的开场曲, 乐曲以逐渐加强的管弦乐作为开头, 配合影片伯恩梦中记忆碎片的插入, 使观众在简约、短暂、辽远、神秘的配乐影响下感受到作为特工类型片的悬疑气氛, 而配乐中突如其来的鼓声更是让观众的神经骤然紧张,并预示着情节的爆发。按照好莱坞类型片剧情的叙事规律,气氛骤变前夕的场景往往看似毫无预兆但又有线索作为铺垫, 而这一铺垫任务往往主要通过音乐来完成, 本片也不例外, 在完成配合温和的剧情过渡后, 剧情开始转换, 这段场景导演采取了平行蒙太奇的表现手法, 场景的一端是伯恩在沙滩上全速奔跑, 保持其作为特工的身体状态, 场景的另一端是恋人玛丽在住处温情地翻看着伯恩寻找记忆所做的笔记, 在这段场景中配乐开始进入到了高潮,伯恩这边配乐采用的是急促的打击乐,越来越快的鼓声就像伯恩奔跑的脚步, 有力而且激烈, 表现了伯恩从未放弃的警惕性, 从未被身边的安宁所麻痹, 保持战斗状态面对随时可能到来的追杀; 玛丽这边配乐的主旋律是通过小提琴与吉他完成的,在吉他明快、轻松的节奏下,委婉缠绵、扣人心弦的小提琴成功地表达了玛丽在观看笔记时对恋人的怜惜和爱意, 也体现了玛丽在风波暂停时心情的轻松。在配乐的结尾首先是主旋律管弦乐的逐步淡化,与此同时逐渐突出打击乐的节奏感,在渐变到只有始终贯穿的击鼓后, 以陡然增强的鼓声收尾, 以一种强力的、不容停歇的节奏感将电影下一阶段的情节基调进一步推动显现; 在影片的接下来玛丽被杀手射杀场景中配乐依旧采取急促的鼓声,和这段配乐进行了有力的呼应和配合, 为伯恩再次被迫踏上复仇和追寻真相之