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中国古诗中的花意象
我们中国人对花是情有独钟的，所谓“花开富贵”、“花好月圆”、“如花似玉”，多是基于对花的酷爱而产生的感慨。中国的花多，咏花的诗作多，爱花的诗人多。陶渊明爱菊，陆游爱梅，周敦颐爱莲，黄庭坚爱水仙。迈步咏花自我国最早的一部诗歌总集《诗经周南桃夭》，诗中既以红艳的桃花来渲染姑娘出嫁时的喜庆气氛，又以明丽的桃花来譬如美丽的新娘，可谓两相得宜。从今，诗人就时时以明丽的桃花来譬如美人，其中最为出名的可能要数唐代诗人崔护的《题都城南庄》“去年今日此门中，人面桃花相映红。”一句， “人面”“桃花”交相辉映，花艳人更娇。
桃花以其明丽而招人宠爱，可是在有些诗人眼中，桃花总带有几分妖冶狐媚之气，平添几分轻佻浮艳之态。唐代诗人杜甫《绝句漫兴九首》之五中“颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。”干脆给桃花冠以“轻薄”的恶名，这对桃花来说真是太不公允了。然而桃花任人说评说，始终不改明丽之姿，每到春来，桃花照旧烂漫开放，装饰这满园春色，“人间四月芳霏尽，山寺桃花始盛开。“(唐白居易《大林寺桃花》) 和“双飞燕子几时回，夹岸桃花蘸水开。”〔清刘灏《广群芳谱》〕两句便是最好的明证。
水仙
水仙花是我国十大名花之一，被人们视为祥瑞、奇妙、纯结、高尚的象征，诗人们吟水仙，多从“水仙”名字着眼，视它为下凡天仙、洛神湘妃、汉滨仙女、姑射仙、素娥青女等。水仙花具有朴实高洁的品德，赢得多数诗人的赞美。黄庭坚的《王充道送水仙花五十枝》中“凌波仙子生尘袜，水上轻快步微月”一句说水仙乃多愁善感的洛水仙子所化，“凌波仙子”一语，惟妙惟肖地勾画出水仙的风韵。自此诗一出，”凌波仙子”这一水仙雅号美称，便始终流传至今。宋代诗人刘邦直的《咏水仙》中的“借水开花自一奇，水沉为骨玉为肌一句赞许水仙在寒冷冬季，仅凭一勺清水，亭亭玉立，那玉洁冰清的神韵和馥郁芳香的芳香，最令人赏心悦目。“风鬟雾鬓无缠束，不是人间富贵妆。“〔明李梦阳《水仙》〕和“芳香自信高群品，故与江梅相并时。”〔清刘灏《广群芳谱》〕两句赞颂水仙朴实无华的品德和高洁的气质，使人如见其美，如闻其香。
牡丹
牡丹花，娇艳多姿，雍容大方，华丽堂皇。牡丹在我国被誉为“国花”、“国色天香”、和“花中之王”。唐代诗人徐寅称牡丹为“万万花中第一流”，宋代欧阳修那么曰 “天下真花独牡丹。”。唐代诗人白居易的《牡丹芳》“映叶多情隐羞面，卧丛无力含醉妆。“一句用拟人的手法，写出了牡丹花的秀丽轻快，摇曳多姿，如同美女，写得生动传神。白居易的《惜牡丹花》“明朝风起应吹尽，夜惜衰红把火看。”一句以把火照花的新颖立意表现了对牡丹的无限怜惜，寄寓了岁月消逝、青春难驻的深厚感慨。诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致，至于花残之后的心情又如何，也就不难体会了。唐代诗人韦庄的《白牡丹》“昨夜月明浑如水，入门唯觉一庭香。”一句写得色相俱全，使人如入梦境。唐玄宗和杨妃在宫中观牡丹花时，李白奉诏作了《清平调词》三首，其中有一句“一枝红艳露凝香，云雨巫山枉断肠。”诗人不露痕迹，把杨贵妃比作天女下凡，真是精妙至极。不但写色，而且写香；不但写自然的美，而且写含露的美，把牡丹和杨贵妃交互在一起写，花即是人，人即是花，把人面花光浑融一片又象一朵温馨的白牡丹花。
古诗中的咏花佳句是举不胜举的，仅此文一斑，我们便可窥见花儿在诗人