文档介绍：千与千寻
--宫崎骏作品
日本著名动画片导演
1922年，法国影评家埃利·福尔满含感情的预言：“终有一天动画片会具有纵深感，造型超群，色调有层次……会有德拉克洛瓦的心灵、鲁本斯的魅力、戈雅的***、米开朗基罗的活力。一种视觉交响乐，白龙（赈早见琥珀主），并找回了自己遗忘的真名“赈早见琥珀主”（ニギハヤミコハクヌシ）和往事。最终帮千寻和她父母离开了小镇。（留意：赈早见琥珀主的发型属于传统日本男孩的发型，虽然在中国人看来像女孩，其实是男孩。）
白龙的形象
片中角色-汤婆婆和钱婆婆
汤婆婆是澡堂“汤屋”的主管，同时也是镇上的管理人，是个人人畏惧，法力强大的独裁者。她性格残忍，贪财，吩咐凡是不工作的人都要变成猪被吃掉，而为她工作的人都会被拿掉名字，一旦记不起来，就恒久都离开不了她的澡堂了。她还常常会化身为黑翅膀的大鸟出门巡察；然而，她对澡堂的客人却是言听计从，笑脸相迎，每天都在房间里数钱记账，是一个十足的吝啬小老板形象。尽管汤婆婆看起来权力很大，面对自己的珍宝儿子却完全没有方法，可以说是到了无所不从的娇惯地步。尽管是一个十足的恐怖反面角色，宫崎骏却淡化了对这方面的描写。
钱婆婆是汤婆婆的双胞胎姐姐，尽管在人物造型上和汤婆婆基本没有任何区分，性格上却有着很大的反差，是一特性格温顺而慈祥的人。和汤婆婆一样，她也是个法力强大的女巫，她和汤婆婆的关系从小就很不好，独自住在离澡堂很远的郊外小屋里，为了追踪受命偷取她魔法印的白龙，用分身去了澡堂。印章后来被小千亲自归还来表达歉意，钱婆婆也宽恕了白龙。在两人交谈后，她给了小千很多很有意义的启示。
汤婆婆的形象
汤婆婆拥有很大的脑袋和矮胖的身材，眼睛充溢了贪欲，鹰勾鼻子，满脸的褶皱，奢华的裙装，手上满满的戒指和一身的耳环项链塑造了人物贪欲的性格特征。而她溺爱孩子的形象也表现了一些家长对于孩子太过束缚，不利于孩子的成长。
钱婆婆和汤婆婆长的一样，的确很亲善和善的。
钱婆婆的形象
片中角色-锅炉爷爷
澡堂的锅炉房主管，表面上是一个一般的人类老爷爷形象，却长有可随意伸缩的六条手臂，特别便利于从巨大的药材柜拿取药材和工作。在白龙的举荐下，小千找到他想要谋取一份工作，锅炉爷爷表面不愿帮忙，还是让小玲带她去了汤婆婆那里，取得了工作。由于他限制着澡堂泡澡用的药材和热水，多次帮助了千寻的工作，最终还拿出一张保藏了40年的车票送给千寻。
锅炉爷爷的形象
锅炉爷爷是一个秃顶、泡眼、留有浓密胡须，拥有黑乎乎的身躯和好几条胳膊，能够不断伸缩变形的胳膊不断地劳碌着，怪异的造型和背景画面都呈现稀奇妙的气氛。
片中角色-无面男
奇妙的鬼怪，全身黑色，头带一个白色面具。从一起先就在澡堂门口的桥上对小千产生爱好，无脸男最初也只有小千能看得到他，小千以为他是澡堂的客人，让他进来避雨，更加强了他对小千的宠爱。然而他在澡堂里渐渐受到了金钱和世俗的影响，成了一个可以变出金子，不停地吃东西甚至吃人的怪物。由于吃了人，他还有了讲话的实力。最终在千寻的引导下，吐出了吃下的东西，复原了原来的样子，并随千寻离开了澡堂，成了钱婆婆的助手。这个角色被认为有猛烈的象征主义，更有人认为他变更的过程是人性被社会阴暗面污染的写照。
无面男的形象
无面人带着面具，身披斗篷，身上一个圆圆的空洞，不会说话的他增加了奇妙的气氛。
从侧面看无脸男所带来的意义
无面人像一个没有脚的幽灵，无意识地走到浴场的入口，来到浴场，寻求心灵的休息。无面人到了这儿，用黄金买了全部人的心，吞了青蛙，同时吞了别人发声的权利 ( 金钱收买了全部人 ) 。因为小千的怜悯，孤独的他对小千心存感谢。无面人一心用金钱交换小千的陪伴，可是遭到拒绝——「拒绝」来自一个小挚友千寻的心，这个「拒绝」其实人从小便应当明白，可是全部的大人都遗忘了这个真挚的道理——不行以因为金钱出卖自己。黄金瞬间变成石头，这是它原来的本质，黄金之所以是黄金，全是人所加诸的心理投射。由小挚友千寻作为控诉社会的领航者，可谓神来之笔。
片中其他角色
人物设计
影片在造型风格上充分体现了日本民俗，造型设定在写实与夸张的基调上。千寻与父母的造型特点是写实的，而神怪造型师拟人化的夸张，服饰也强化了民族特征。使观众从视觉上形成真实与幻影的冲击，突出了现实与非现实之间冲突的喜剧效果。
人物隐喻
魔法油屋的天条，就是每个人都要工作。不干活，就变猪。这正是我们时代的写照：变猪意味着轻松的生活方式，追求轻松的人可以说比比皆是，他们要走“捷径”，他们要享受生活，却忘了，没有汗水和幻想，生活就不再是生活。　　即使是工作，来的也不简洁。锅炉房没人理她，谁也不信她能干活，当她费尽九牛二虎之力，把煤块送进锅炉，那些黑黑的搬煤工尽然集体罢工，抗议这个人类来抢他们的饭碗。　　而不管怎么说，千寻还是