文档介绍：动画概论与作品赏析
主讲人：梁恩瑞
第三章中国动画
中国的动画片历史渊源流长(经验了80多年的历史),从60年头起先始终到80年头中期，不仅种类繁多，而且内容和艺术性都远高于同一时期的日本和美国，特殊是日本很多的早期动日13时45分在上海华东医院逝世，享年95岁。他曾创作了《傲慢的将军》、《小蝌蚪找妈妈》、《牧笛》、《山水情》等家喻户晓的动画精品。
四、靳夕和《神笔》
《神笔》和《傲慢的将军》是“中国学派”的开山之作。
导演靳夕
是木偶片大师德恩卡的弟子
意大利第八届威尼斯国际儿童电影节儿童文娱片一等奖
叙利亚第一届大马士革国际博览会电影节短片银质一等奖
南斯拉夫第一届贝尔格莱德国际儿童电影节优秀儿童影片奖
波兰其次届华沙国际儿童电影节木偶片特殊优秀奖
加拿大其次届斯特拉特福国际电影节奖状
1949～1955年文化部优秀影片一等奖
五、上海美术电影制片厂成立
５７年４月１日上海美术电影制片厂成立
《过猴山》
５８年《过猴山》导演：王书枕
　　　　　中国式的幽默
《一幅僮锦》
５８年《一幅僮锦》导演：钱家骏
　　　　　少数民族题材 60分钟
国画风格的背景
58年，《猪八戒吃西瓜》第一部中国风格的剪纸片导演：万古蟾
影片色调明快，造型具有民间剪纸风格。
５８－５９年　大跃进时期　
中国共产２２部４００分钟动画，
但效果不佳
该时期特点：
题材多为政治服务，中国传统特点明确
第三节动画的发展期（1960-1965）
背景介绍：
１、中国提出八字方针：
调整、巩固、充溢、提高
２，大跃进趋于安静，文革未到
3,中国动画12年的积累
一、《大闹天宫》
1964年《大闹天宫》导演:万籁鸣
几十位画家四年绘制154000多张画绘制了117分钟
的长片,是中国学派的鼎力之作
1,剧本的改编:将悲剧式的结尾删除
增加马天官
2,人物的设计:(张光宇)
孙悟空:戏曲脸谱和民间版画为参考
红,黄是中国装饰性的色调
玉帝:以民间天神,财神,灶神,天官为参考,
将白胖,臃肿为主要特征.
突出外表祥和,肃穆,而实者空虚昏暗
背景设计:张正宇
二、水墨动画
1, 《小蝌蚪找妈妈》
取材齐白石的国画,
水墨动画在形式上:一改动画原来只有单线平涂的特点
在情感表达上:更意象化
在风格上:更具有民族性
2, 《牧笛》取材李可染的国画
作曲:吴应炬
三,其它
1, 《草原英雄小姐妹》导演:钱运达,
据真人真事改编，是中国动画现实题材的尝试
2, 《没头脑和不兴奋》导演:张松林,充溢童趣的情节.
3、1963年万古蟾导演的剪纸片《金色的海螺》，
4, 《冰上遇险》导演:邬强线条的美
第四节动画的特殊时期（1966-1976）
背景介绍：
文革的阶级斗争,几乎全部动画片都被打倒.
写实动画尝试的失败
1966-1971这六年中，没有一部动画片制作出来。
1972-1977年间也只有每年2-4部动画出炉。
日本这时处于探究期后期与题材确定期起先。
动画事业在手冢治虫带动下，形势大好。
这段时期，高田勋、宫崎骏、松本零士等一批
动画制作人才出现，
第五节中国动画的再发展（1977-1983）
背景介绍:文革结束百花齐放
一、动画长片
1、《哪吒闹海》
我国第一部宽银幕动画长片
导演王书忱、严定宪、徐景达，
人物造型设计是著名美术家张仃。
2、《天书奇谭》
导演:王书忱钱运达
依据《平妖记》改编
人物造型以浙江一带民间玩具和门神纸马艺术形式为基础,
二、动画短片
《三个和尚》
我国获国内外奖项最多的动画短片
导演:阿达(徐景达)
人物造型设计：韩羽
主题:中国民间谚语”三个和尚没水吃”
“人心齐,泰山移”
从表现自私心理到团结一样
戏剧舞台的”虚拟化”表演
重复的叙事结构,但每次略有不同,冲突在这不同中渐渐扩大
人物造型的平面化,漫画化,身体,躯干,五官都用简洁的几何体表示,概括的写意风格，使人物造型更具内在的幽默感
小和尚:机灵,心眼活,小孩子的形象
长和尚:突出长,:不热忱斗鸡眼
特点懒散,当心眼
胖和尚:夸张他的圆,头和身体都是椭圆的,并简化了颈项. 嘴唇厚特点忠厚
铺垫：《三个和尚》前面情节的铺垫使得观众对这一段快节奏的切换有了充分的心理准备，所以在这一段才能产生与动画片内部节奏相吻合的心理节奏的共鸣。
重复：动画片《三个和尚》里“救火”那一段，有很多有规律有间隔地重复出现，在保持“救火”过程的完整性和连贯性的基础上加快节奏。
重复蒙太奇如镜头24太阳升，25和尚挑水，26太阳落，27和尚念经，28