文档介绍：玩的不只是心跳
石俊两年前我在《上海戏剧》发表了一篇关于舞台上兴起“阿加莎热”的前因与内因的文章,而现在上海话剧舞台上的推理与悬疑剧的制作与演出的兴旺可以用“高烧”来形容,在已经过去的十个月中,就有将近二十台的推理和悬疑剧上玩的不只是心跳
石俊两年前我在《上海戏剧》发表了一篇关于舞台上兴起“阿加莎热”的前因与内因的文章,而现在上海话剧舞台上的推理与悬疑剧的制作与演出的兴旺可以用“高烧”来形容,在已经过去的十个月中,就有将近二十台的推理和悬疑剧上演。而在上海某票务网站上可以看到,今后数月内已经开票的三十九台话剧中,打着“阿加莎”或“向阿加莎致敬”旗号的话剧也有十台之多。然而,戏剧演出永远是观演双方共同构建的,事实上悬疑推理剧的票房并没有同步升温,最近除了部分“阿加莎”的剧目外,很多悬疑剧的票房和反响都不够令人满意。是市场饱和了还是观众出现了厌倦?推理剧热还能维持多久?其艺术创作是否需要新的突破或方向?这都需要我们有些冷思考――
首先,“阿加莎热”固然有着带动作用,但并不意味着推理悬疑剧必热。推理剧如同侦探文学一样较为容易拥有一定数量的观众。朱光潜在《论文学》中就发现普通人“遇到文学作品,不追问表现是否完美,而专去问内容。他们所爱好的内容最普遍的是下列五种:第一是侦探故事。人生来就有好奇心,一切知识的寻求,学问的探讨以及生活经验的尝试都由这一点好奇心出发。故事的起源也在人类的好奇心。”
“悬揣与突惊”(suspense and surprlse)作为侦探和推理故事所赖以引人入胜的基本技巧掌握其实并不困难,所以很多人认为这类作品容易达到效果且准入门槛也较低。但是如同侦破与犯罪往往是高智商的角逐一样,推理作品还是有其一定的创作规律与准则。范丹的《侦探小说二十准则》中指出:“侦探小说是一种智力的竞赛。作者和读者斗智,像玩桥牌一样,得循规蹈矩,不能使用欺诈的伎俩。它的构思要新颖独到,布局要合情合理、这样才能吸引读者,同时使他们输得心服口服。写侦探小说有许多规例,这些规倒是不成文的、但是很明确,这是每一个稍有自尊和尊重读者的作家都应该遵从的”其中第七条就是“罪案一定要是谋杀案。比谋杀案轻微的案件,实在不值得读者花费精神和时间去翻三百多页书”。如果《八美千娇》、《雪地杀机》、《福尔摩斯――伪装》的制作人看到过这篇推理界名法则的话,一定会重新考虑自己的投资。因为这三篇作品虽然都出自推理名家,但都是类似小品游戏之作,是作家和读者开的玩笑。
“股市有风险,投资需谨慎”,演出市场也是如此。牛市人人赚钱差别只在多少,而在弱市则高手依然可以获益,即便推理热降温,但好的作品依然可以名利双收。那么,平庸和杰出的差别在哪里?再看阿加莎的作品,她的小说只是推理界的前十位(当然值得骄傲的是唯一的女性),但在推理舞台剧上似乎无人能及。出生在戏剧胜地英国的她对悬疑和推理写作的技术有迷恋但不炫耀,她的悬疑世界固然也是略带残酷的智力游戏,但死亡与犯罪依然不改世界的温暖文静与美丽。这种情感和理智的双重构建,使得“阿婆”的作品兼具文学品位和戏剧情境张力。所以,她的特点不仅吸引了传统推理作品的男性读者,更是赢得大量女性粉丝。相比而言,如今我们看到的很多平庸的悬疑推理剧,大都只能是恐怖的娱乐。
其次,好的推理小说不意味着就是好的推理剧,合适