文档介绍：超现实主义在景观拼贴图绘中的运用
作者:黄滢孙佳慧

摘要:超现实主义作为一种艺术流派影响广泛,拼贴画作为一种艺术表现手法也曾受其影响。近年来,景观与建筑的效果维软件渲染等多种形式。
2 拼贴画与景观图绘表达
“拼贴”的概念来自法语中的collier,意思是通过一定的手法将多种材料粘贴到一个二维平面上,这种表达方式并不被传统艺术家看好,但由于以往的设计思维不利于现代平面设计的创新发展,拼贴在近现代反而广受欢迎[4]。拼贴源于艺术领域,构成主义艺术家用多元化的色彩和角度体现空间的层次[5]。20世纪初期未来派通过拼贴的方式在画面中融入工业元素;一战后拼贴成了达达主义表达思想的载体,利用现成的照片直接進行拼贴,赋予了常规新解释,使观者潜入虚幻的世界。
20世纪下半叶,因不愿为丰富物质而压抑自我以及在对现代主义的批判影响下,彼得·库克建立了建筑电讯派,作为核心创始人,在他的图绘插入城市(Plugin City)(图3)、即时城市(Instant City)(图4)、行走城市(Walking City)(图5)等一系列图纸中运用了拼贴的手法,将不同时空、不同类型的事物和谐地放置在一起,构筑出梦一样的非理性场景。彼得·库克在插入城市中变换视角,以鸟瞰的形式来表现庞大的机械装置,来表达他企图通过大规模的建筑规划来改变人们的生活的意愿;即时城市则是利用不同空间元素的堆砌,将人类、车辆、钢架、管道、灯光等叠加,来表达他对城市交通与城市现有环境之间关系的思考;行走城市的色彩运用相对较少,黑白色在画面中占据篇幅较大,远处的建筑是类似于宇宙飞船的形状。他的作品运用拼贴手法,将漫画符号和其他预示着信息革命的表达元素相结合,向人们传达了他的核心设计思想,即对传统的反叛以及对自由的追求和对新兴技术的支持,提倡摆脱束缚与专制。
建筑电讯派的拼贴作品图面破除了传统构图,利用元素的堆砌来打破时间空间的限制,使图纸拥有更加丰富的可读性,从而更准确地表达设计思想。如果说构图是一幅优秀作品的基础,那么色彩语言就是作品的灵魂[6],凡·高也曾说过:“未来的画家就是尚未有过的色彩家。”[7]彼得·库克的作品中强烈的色彩运用明显是受到波普风格的影响,但其想要表达的追求超越物质世界的,潜意识中的真实境界的设计思想,却与超现实主义的理念不谋而合。
3 景观拼贴中的超现实主义语言表达
拼贴的出现打破了绘画以***法为唯一表达方式的情况,通过剪切拼贴的图绘,都会有意无意地打破理性空间,甚至将二维物品和三维物品并置表现。通过这种手段进行表达不但不会让人觉得费解,反而能够更好地进行传达,能够在一个理性的空间中营造出一种非理性的梦幻感觉,从而传达出设计者最根本的设计意图。
在当代的许多竞赛获奖作品中(图6)我们都能够发现此种类型的效果图,它们为了更好地传达设计方案的整体氛围,将不同时空的物品或情景,通过拼贴的方式在同一时空平面上表现出来,平衡画面整体的色彩与材料的质感,来展现真正的真实,从而使设计师能够不受时间与空间束缚,营造出最贴近其设计思想的景观空间氛围,表达出语言难以描述的最真实的设计思维。
蒙德里安认为:“艺术应根本脱离自然的外在形式,以表现抽象精神为目的,追求