文档介绍：谁害怕弗吉尼亚
谁害怕弗吉尼亚
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《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫 ?》的荒谬性研究
《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫 ?》是美国今世着名剧作家爱德华·阿尔比最优秀的剧作之一。故事发生在深夜新迦太基大学中的房屋 , 使观众感觉真假难辨。乔治举枪后 , 玛莎先是屏住呼吸 , 尔后跟着开枪时雨伞的撑开而大笑。在这里 , 阿尔比运用了戏剧的迸发模式 “: 加强 , 加快 , 累积 , 扩散大突发之点 , 心理紧张达到难以忍耐的程度 , 观众因举枪这一动作 , 激起了直接的、亲身的反响 , 随后排除紧张 , 代之以安静之感的开释 , 这类解放采纳了大笑的模式。” 此外 , 当乔治目击玛莎与尼克玩游戏时 , 两次戏谑般地吟唱儿歌来隐蔽难过 , 尔后 , 他在清晨四点念书的行为也极为失常。当玛莎成心提出与尼克
独自呆在一起时 , 剧本的舞台提示指出 , 乔治“极为沉静” 。他说道 :“玛莎 , 我
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一点也不吃惊。”事实上 , 这是以喜剧性的外在掩饰人物爱恨交叉的复杂心理。联合曾艳兵对后现代戏剧特点的观察可知 , 阿尔比以荒谬的手法 , “试图将剧中人的困倦转变为亢奋体现给观众 , 并采纳闹剧的形式。由于只有在受累遇到这样狠毒时 , 才无能为力地发了然笑” 。
二、情节的荒谬
荒谬派戏剧的另一个典型特点是情节的不完好性。整体来看 , 《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫 ?》一剧多半经过乔治和玛莎无休止的语言游戏、厮打、诅咒及争执来推进剧情发展。此中 , 现实、空幻、回想互相交叉 , 既有二人过去婚姻的片
段 , 也有乔治和玛莎故意制造的对想象儿子的回想 , 时间的随意穿越和自由超越模糊了现实与幻觉的界线 , 剧情的零落化、碎片化消解了传统戏剧所重申的情节集中。但是 , 樊晓君在对阿尔比戏剧情节的阐述中却指出 , 其碎片化叙事看似没关 , 实则是“为主题预设的隐喻信息” 。事实上 , 阿尔比要传达的主题正散见于对人物形象的刻画中。在其很多戏剧作品中 , 女性原型多半具备攻击性 , 相反 , 男
性原型反而较为被动和脆弱。在《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫 ?》一剧中 , 玛莎对乔治实行近乎霸权式的统治 , 而乔治一直都在试图打破脆弱丈夫的形象 , 以确定自己的男子气派。乔治经过语言游戏 , 极具策略地运用了双关、反讽、隐喻等手段 , 撼动了玛莎在家里的绝对控制地位。需要注意的是 , 乔治并不是对玛莎进行公然抗争 , 而是运用语言游戏来逐渐剥除她的骄傲。该剧的构造正是以四场语言游戏为框架 , 剧中充满着大批的 “语言实验和话语游戏” , 用以取代戏剧情节的作用 , 并“以语言修建了世界” , 这正是后现代剧作家的主要创作特点。在后现代戏剧中 , 人物语言的典型特点是 :“狂欢、中断、有时性。”《谁害怕弗吉尼亚·伍尔夫 ?》一剧相同充满语言的无逻辑性。但是 , 阿尔比对人物语言的办理看似杂乱 , 实则寓意深长。在第二幕中 , 乔治对尼克睁开追问 , 试图揭穿他的过去。当尼克讨论自己的家事时 , 乔治眼神游离 , 说话横三竖四 , 并未回应尼克 , 而是低诉与玛莎的婚