文档介绍：编辑讲故事：故事的结构
我要讲的是故事的结构问题，分三次，今天说的是“故
事结构的三大原则”。什么叫结构？结构就是某一
本体的各个组成部分之间的搭配和排列，也就是说，所谓“故
事结、
结构不太复杂的故事中，一般情况下确实是不能出现两个事
件、两条线索的，即
使是在中篇故事中，即使是在必须出
现两个事件、两条线索的情况下，也必须把次要事件、次要
线索以一种极其简略的方式处理之，必须要注意讲述的单一
性。
“顺序性”是指我们在构建一个故事的结构
时应该尽量按照事件发生的时间顺序来安排、设计，即使要
运用倒叙、插叙，也应该减少这种“非顺序性”的表达手段
在运用上的次数和密度，只有顺叙的表达手段才是最符合
讲述性这一要求的，有些来稿就是因为倒叙和插叙过多而导
致了讲述上的不清晰，从而影响了作品的质量。前不久
有
一篇稿子，通过了三审，临发稿之前又把它撤了下来，因为
我们总觉得这故事没有把事情讲得很清晰，后来终于找到了
症结所在：这个作品所讲述的事件本身很复
杂，其内在事
理又很难说清楚，这样的作品，只有用顺叙的表达方式才有
助于把事情说清楚，而作者偏偏又用了几次插叙，使时空顺
序倒置，以至使原本就不太容易
讲明白的事更无法讲清楚
了。
“完整性”是指在一个故事作品中应该包含
开端、发展、高潮、结局这样一个相对完整的叙事过程，没
有“开端”
会使你的讲述显得突兀而生硬，令读者或观众
莫名其妙、不得要领；没有“发展”会使你的讲述缺少一个
阶段性的过程，从而使事件的“事理”缺少逻辑性和必然
性；
没有“高潮”会使你的讲述平铺直叙、一览无余，令读者或
观众味同嚼蜡、索然无趣，同时也使故事中事件的发展缺少
应该达到的高度；没有“结局”会使你的
讲述丧失应有的
完整感，梁山伯、祝英台在死后还要化成蝴蝶、以此显示一
个完美的“结局”；著名收藏家马未都在“百家讲坛”上作
了四十多次有关收藏的讲座后
也没忘记要在最后来一个
“大结局”，这都表明了“结局”的重要性。
所以，
一篇故事作品，只有注意了单一性、顺序性、完整性，才能
在结构上体现讲述性，才能更好地符合读得进、记得住、讲
得出、传得开的“口耳相传”的基本特点。
3．故
事的结构应该是诸元素和谐结合的统一体。
一个
故事里包孕了诸多元素：事件、背景、环境、人物、情节、
线索、悬念、节奏、表述方式等等，这诸多的元素应该和谐、
完美地统一在一个结构框架里，要做到这一点并不容易。比方说，你的故事是比较简单的，事件的过程并不复杂，而你却设计了众多的人物，设计了比较复杂的叙述结构，这就
不合理了，不和谐了。平时我们在看稿时经常会发现这样
的范例：篇幅很长，故事却十分简单，大量的内容是叙述和
对话，这样的故事无疑是无法吸引读者的；反之，你的故事
其实是很复杂的，
但你设计的叙述结构则较为简单，于是
许多精彩的内容都一笔带过，我们称之为“跑马戏”
，这同
样不是好故事。
要想把一篇故事中的诸多元素
和
谐、完美地组合于一个结构框架内，作者必须在构思阶段就
从“结构”层面上予以全盘考虑，诸如人物的设置、环境的
安排、事件的创设、情节的设计、线索的铺
陈、悬念的安
置等等，就像“缝衣”时周密地筹划袖、领、肩、襟、身等
各个部位，以形成一个合理的结构系统一样，但是，据我所
知，我们的一些故事作者创作前
的准备工作做得并不充分，
他们并没有认真考虑故事中各个要素的完美组合，这样做的
弊端是显而易见的，那就是捉襟见肘、顾此失彼，脚踩西瓜
皮，写到哪里算哪
里，这样的创作状况显然是不可取的。
除了以上所说的三大原则外，故事的结构还涉及到不少技术
层面上的具体问题，下次再谈。
上次我们谈了故
事“结构”的三大原则，即：故事的结构系统是以“事件”
为中心的、故事的结构应该符合讲述性的基本特点、故事的
结构应该是诸元素和谐结合的统一体。今天我们谈两个问
题：故事的整体结构以及故事结构的种类问题。
一、
整体结构
一位著名剧作家说过这样一段话：
“结构
是对人物生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组
合成一个具有战略意义的系列以激发特定而具体的情感，并
表达这一种特定而具体的人生观。”在这段话中，我们要特别注意一个词：