文档介绍：第七章电视作品的结构
剪辑不仅是把镜头连在一起，还要把若干段落组合成一部完整的作品。
一系列单个镜头的相加，其内涵超过各个镜头的总和；同样，若干段落的组合，其意义也超过各个部分的总和。
镜头如何编排、段落如何组合，也就是如何进行叙的成败。
结构没有固定的格式，但有基本的要求：完整、自然、新颖、严谨、统一。
1、完整
头尾圆合，各部分要饱满，各部分之间要匀称和谐。
一般有开头、主要内容、结尾。主要内容又根据内容的逻辑关系分成若干层次。
完整性是叙事清晰的前提，是人们理解内容的前提。
2、自然
即结构顺理成章，过渡自然，行进流畅，尽量不露雕琢的痕迹，更不能牵强附会地拼凑。
形式的组织安排应考虑事实提供的逻辑基础，不能为形式而形式。
3、新颖
不能总用相同的模式去套编丰富多样的不同题材，也不能出现了一种新的模式就纷纷效仿。
每一部片子都应有自己的特点和个性，每一独特的事物都应有自己独特的表现形式。
栏目化：优势与劣势并存。
4、严谨
条理清晰、层次分明、主次得当。
形式的严谨源于思维逻辑的严谨。
政论性题材或风光片，需要有严密的结构来显示逻辑的力量或表现优美的形式特征。
但过于严谨、工整则会显得呆板或做作，因此在新闻类电视节目中鲜活和真实比严谨更重要。
5、统一
一方面，结构形式要与叙事内容的内在节奏有机统一，
另一方面，结构形式本身要和谐统一、浑然一体、全篇贯通，不能有前后割裂的感觉或格调风格不一致的感觉。
第三节 电视作品结构的形式
一、形式对于电视作品的意义：
1、电视产品是一种创新产品，它的新的使用价值只能从新的产品中得到。（与物质产品的比较）
所以，电视产品必须时时创新，保持它的新鲜性、新颖性，才能吸引观众持续消费。迅速的产品创新才是传媒产品生存的核心条件。
2、形式的创新是电视创新的重要组成部分。
题材的丰富性和复杂性，创作者个体的差异性，观众欣赏趣味的变化性，要求电视作品的结构形式必须多样化。
“形式的探求，是最富有创造性的劳动，不仅踩着别人的脚印走不行，就是踩着自己的脚印也是不行的。”
3、结构的形式是电视作品结构的核心内容。
讨论：电视作品的“版式”，克隆与创新
二、选择结构形式的前提
1、清理思路，确定框架
思路清晰，才能使作品顺畅完整；思路混乱，一定导致结构混乱。
确定框架，就是要事先对整个电视片的布局有一个总设想。
只有通过对材料的整理和思考，并构思出作品的总体布局后，才能着手选择具体的结构形式。
2、划分段落，安排层次
“段落”是电视叙事中组织情节材料的自然单位，也是叙事过程中从一个阶段推向另一个阶段前进的自然步骤。
一个段落只能展开作品基本主题思想的某个方面，一部完整的作品可能需要若干个段落，因此需要对这些段落进行先后次序的安排，这就形成了“层次”。
不同的层次根据一定的顺序组织在一起，形成一个完整的结构形态。因此，层次也称“意义段”或“结构段”。
“层次”实际上是事物发展的阶段性，以及人们认识事物、表达思想的深入性在片中的表现。选择适当的方式组织层次，是为了体现作者对局部与全局、观点与材料的总体关系的把握。因此，层次安排是结构方式的具体体现。
结构方式是创作中最活跃的因素，每个作者，每一次新的创作都应该有所不同。
结构方式或形态之间无所谓优劣，对其进行的选择应该根据内容的需要和受众接受的需要。
三、几种常用的结构方式
1、顺序式结构
一种依照事件进程的自然次序组织情节叙事结构，它是以时间为走向轴线的。强调情节的连续发展，讲究起承转合。事件发展呈线性态势，符号现实生活的逻辑和顺序，常常作为接近生活的叙事结构形态。又称“戏剧式结构”。
顺序式结构的特征：
1）明显的事件线索贯穿始终，有头有尾，段落层次分明，遵循事件发展的因果关系。
2）内容安排按时间顺序步步推进，环环相扣直至结束。
3）整体布局严谨规整，注意头尾呼应，段落转换，高潮处理，以及内在的逻辑性。
顺序式结构的线索要求：
1）以时间的进程为线索。分两种情况：
事实本身发展的时间顺序直接决定内容的层次安排。不容颠倒。
根据内容材料的逻辑关系创造一种时间线索来串连内容。利用生活中的情节因素，通过结构方式加以集中强化。
这是一种蒙太奇的结构性时序，它与生活内容本身没有严格的对应关系，先拍的东西可能用在影片的后面，只要在影片的叙事上符号时间逻辑。
2）以认识事物的逻辑顺序作为线索来展开叙事内容。
内容意义逐渐由浅到深，反映了作者对事物的认识逐渐由表面到本质的过程。
顺序式结构式电视叙事最常用的结构方式