文档介绍：古诗词中的渔翁形象
唐诗宋词中有各式各样的“渔翁”， 他们大多数因遭遇挫折而看透世事， 从而希
望过一种“侣鱼虾而友麋鹿”般与世隔绝的生活。 他们用自己的独特方式表达对
世事的不满，透露出一种无可奈何的情怀。
1．《江雪》柳宗元
特色的画面。你看，当
它在山间乱石中穿过， 水势湍急， 潺潺的溪流声忽然变成了一片喧哗。 “喧”字
造成了强烈的声感， 给人如闻其声的感受。 当流经松林中的平地时， 这条青溪又
显得那么娴静、 安谧， 几乎没有一点声息。 澄碧的溪水与两岸郁郁葱葱的松色相
映， 融成一片， 色调特别幽美、 和谐。 这一联中一动一静， 以动衬静， 声色相通，
极富意境美。再看，当青溪缓缓流出松林，进入开阔地带后，又是另一番景象：
水面上浮着菱叶、 荇菜等水生植物， 一片葱绿， 水流过处， 微波荡漾， 摇曳生姿；
再向前走去，水面又似明镜般清澈碧透，岸边浅水中的芦花、苇叶，倒映如画，
天然生色。这一联，“漾漾”绘水动貌，“澄澄”状水静貌，也是一动一静，极
为传神。 诗人笔下的青溪， 既喧闹， 又沉静，既活泼， 又安详， 既幽深， 又素净，
从不断的流动变化中， 表现出了鲜明个性和盎然生意， 读后令人油然而生爱悦之
情。“我心素已闲，清川澹如此。”诗人正是有意借青溪来为自己写照，以清川
的淡泊来印证自己的夙愿，心境、物境在这里已融合为一了。最后，诗人暗用东
汉严子陵垂钓富春江的典故， 也想以隐居青溪来作为自己的归宿。 这固然说明诗
人对青溪的喜爱， 更反映了他在仕途失意后淡泊的心情。 这一点， 写来含而不露，
耐人寻味。这里写的是寄情山水的渔翁形象。
《鹧鸪天》陆游
懒向青门学种瓜， 只将渔钓送年华。 双双新燕飞春岸， 片片轻鸥落晚沙。 歌缥缈，
木虏呕哑，酒如清露蚱如花。逢人问道归何处，笑指船儿此是家。
词的上片“懒向青门学种瓜， 只将渔钓送年华”二句， 表示不愿靠近都城学汉初
的邵平那样在长安青门外种瓜， 只愿回家过清闲的渔钓生活。 后面的二句“双双
新燕飞春岸， 片片轻鸥落晚沙”， 描写镜湖旁飞鸟出没的情况， 写出那里的风景
之美。句法上既紧承“渔钓”，又针对镜湖特点；情调上既表现了景色的可爱，
又表达出心境的愉悦：脉络不变，意境迁移。这两句用笔清新，对偶自然，轻描
淡写， 情景具足， 以景移情， 不留痕迹， 是全词形象最妍美、 用笔最微妙的地方， 其中的韵味耐人寻思。
下片从湖边写到在湖中泛舟的情况。 开头二句， “歌”声与“木虏”声并作， “缥
缈”与“呕哑”相映成趣；第三句“酒如清露蚱如花”，细写酒菜的清美。这三 旬进一步描写词人“渔钓”生活的自在和快乐；“蚱如花”三字着色最美，染情
尤浓。 结尾二句“逢人问道归何处， 笑指船儿此是家”， 表明词人不但安于“渔
钓”，而且愿意以船为家；不但自在、快乐，且有傲世自豪之感。但我们联系作
者的志趣， 可以知道这些自在、 快乐和自豪， 是词人迫于环境而自我排遣的结果，
是热爱自然的一个侧面和强作旷达的一种表面姿态，并非出自他的深层心境。
“笑指”二字和上片的“送年华”三字， 一样透露出词人的这种矛盾心情。 表面
上“笑”得那样自然，那样自豪，实际上“笑”得多么勉强，多么伤心。这里写
的是一个被逼无奈的渔翁形象一个被逼无奈的渔翁形象
《渔》
荆溪夜泊
作者：唐•李九龄
点点渔灯照浪清，水烟疏碧月胧明。
小滩惊起鸳鸯处，一双采莲船过声。
寄故人刘方斋
作者：宋•文天祥
溪头浊潦拥鱼虾，笑杀渔翁下钓差。
棹取扁舟湖海去，悠悠心事寄芦花。
和胡琴窗
作者：宋•文天祥
买得青山贵似金，瘦筇上下费沉吟。
花开花落相关意，云去云来自在心。
夜雨一江渔唱小，秋风两袖客愁深。
夹堤密与栽杨柳，剩有行人待绿阴。
和慕容法曹寻渔者寄城中故人
作者：唐・钱起
孤烟一点绿溪湄，渔父幽居即旧基。
饥鹭不惊收钓处，闲魔应乳负暄时。
茅斋对雪开尊好，稚子焚枯饭客迟。
胜事宛然怀抱里，顷来新得谢公诗。
钓丝竹
作者：唐•徐簧
翟翟拂清流，堪维昨睛舟。野虫悬作饵，溪月曲为钩
雨润摇阶长，风吹绕指柔。若将诸树比，还使绿杨羞。
蚕妇非尧女，渔人是子猷。湖边旧栽处，长映读书楼。
钓车
作者：唐•徐簧
荻湾渔客巧妆成，破铸银星一点轻。
抛过碧江溺勉I岸，轧残金井辘轮声。
轴磨辟角冰光滑，轮卷春丝水面平 把向严滩寻辙迹，渔台基在辗难倾。
双鹭
作者：唐•徐簧
双鹭雕笼昨夜开，月明飞出立庭隈。
但教绿水池塘在，自有碧天鸿雁来。
清韵叫霜归岛树，素翎遗雪落渔台。
何人为我追寻得，重劝溪翁酒一杯。
不把渔竿
作者：唐•徐簧
不把渔竿不灌园，策筇吟绕绿芜村。
得争野老眠