文档介绍：《月亮和六便士》读后感
《月亮和六便士》读后感1
看完很是震撼，虽说早就知道是以高更为原型，也没先去了解高更本人，从未知的角度，抱着新奇之心去了解小说主子公，在翻阅的过程中也找出与文章内容契合的高更作品细细体会，在作者描述下的他的精每每怜悯他的命运时，我就会想到二十一岁的自己。那时的我又何尝不是如此？为了心里莫名燃起的一团火，后来我想那可能真的只是一团偶然升起的无名火，冒冒失失地起先了飞蛾扑火的人生。
斯特里克兰远比我幸运。在他身上，有对绘画的无限热忱，有多少人艳羡也艳羡不来的天赋。而我呢？先天不足，后天也不见得有多努力，除了一次又一次的碰壁和懊恼，还剩下什么？
只有对平凡的人生心有不甘罢了。反正，我得挣扎。
《月亮和六便士》读后感5
毛姆用一种平铺直叙，不加修饰的手法近乎坦白地诉说了他所了解的斯特里克兰的一生，这刚好跟斯特里克兰画画的技法一样，粗糙却动人。
作为画家，半路出家的斯特里克兰毫无疑问是胜利的，但作为父亲，丈夫，挚友，股票经纪这些角色，他可谓是不折不扣的失败者，甚至是可以被世俗道德所指责的对象。但这些在前者面前似乎不值一提。
都说这是一本关于幻想的书，“满地都是六便士，而他却抬头看到了月亮。”假如仅仅以此为例，来歌颂幻想的宏大，未免有些空中楼阁与不切实际，很像胜利学告知你，只要朝着幻想不断努力，就会胜利。要知道，主角斯特里克兰是一个被上天眷顾的宠儿，他很清晰的知道自己被给予的幻想与才能，他所做的'就是始终画下去。而他的挚友斯特罗夫，因为仅仅被给予了创作冲动却没有相应的才能，最终只能在追逐不切实际的幻想中迷失了自我。
所以，幻想不能一概而论，没有谁比谁的更高级，我想对于查理芒格和巴菲特而言，六便士比月亮要神圣许多吧。
或许每个人都是带着某种使命来到这个世界上，有些人很幸运，但绝大多数人找到那使命可能要像去西天取经一样难，所以许多人中途就放弃了，过起了看似“合理”的生活。我觉得这本书想唤醒的就是这样一群“合理”的人，不妨停下脚步，抬起头，再试试看？
《月亮和六便士》读后感6
最近也是忙里偷闲断断续续读完了这本经典中的经典。其实倒不如说是被作家细腻笔触的描写给吸引着读完了。
假如说哲学家的笔是望远镜，带我们望向遥远的宇宙星辰的话。那小说家的笔就是一个放大镜，放大现实生活中点点滴滴的细微环节，想看清又不忍直视现实的残酷和美妙。小说故事情节跌宕起伏，带着几分荒唐却又引人入胜，而作家通过讲故事也将人性情感的困难和纠结刻画的淋漓尽致。读完那种似懂非懂，转念一想又好像顿然醒悟，参透人生一样的感觉。曹雪芹自我评价《红楼梦》开篇写道：满纸荒唐言 一把辛酸泪 都言作者痴 谁解其中味。不知道毛姆是如何解读自己的作品呢，我觉得用在这本小说是有过之无不及的。
我们大多数人做不到像书中的主子公那样冷漠决然，超脱世俗，为志向说走就走。许多时候我们会被眼前的苟且和六便士沉没了诗意，再回首前尘往事，泯然众人矣。但是我想，可不行以有那么一些些瞬间，我们可以宁静的追逐空中月亮，看月色慢慢升起，心底的温顺也慢慢晕开溶化在无边的夜色里。
《月亮和六便士》读后感7
终于把这本书看完了。这是本雪球老板反复，反复举荐的书。
主子公史崔兰是天才画家---高更，后印象派天才（我对后印象派不太理解，我猜是以画比方某种诉求的意思吧，这样的画更有感情的传递？）
贯穿该书，我想到的形容词就是：不顾一切
史崔兰追求幻想---画画，离开妻儿，拒绝挚友帮助。
后来，固执的抢了他的粉丝胖子的老婆（敲黑板，男人千万不要胖，老婆都简单被人抢走，还有千万不要轻易成为别人的粉丝），最终因为画画而身心乏累，客死他乡（ 塔希提岛），也谈不上他乡，后期的史崔兰（高更）已经不顾一切，心中没有任何东西，只有画画，只有想把内心的东西画出来；
史崔兰太太从爱史崔兰，到不顾一切的恨他，后来因为发觉他是天才，又对外界说自己对史崔兰不顾一切的爱；
胖子伯乐对老婆布兰奇的软弱，对史崔兰（高更）的不顾一切的放纵，背后映射的是爱，崇拜；
胖子老婆布兰奇原来过着无望的，机械的人生，由于画家的出现，表现出的不顾一切痴迷，被甩后，***的决绝。
看完，回味......
每个人都努力的用着自己的方式活着，而这些方式相互磨合在一起有时候会起到很大的冲突。这个过程其实谁都没有错。
明白了这个，也就明白人与人沟通，冲突是常态，和平相处才是稀缺的。
假如要更多的和平相处，能做的就是多站在对方角度思索一下。
犹如它的宣扬语一样，上帝的磨盘磨得很慢，却磨得很细。
《月亮和六便士》读后感8
“眼前有景道不得,崔颢提诗在上头”
看了书友王宗英的评论，干脆无话。原样