文档介绍：中国文学史复****题初唐初唐四杰及其创作“初唐四杰”是指高宗武后时期出现在文坛上“以文章名天下”的四位“年少而才高,官小而名大”的作家,即王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。他们有变革文风的自觉意识, 反对纤巧绮靡,提倡刚健骨气,在诗歌的题材、风格、形式上都有新的开拓和贡献。题材上“由宫廷走向市井”,“从台阁移至江山与塞漠”, 代表了当时文学革新的方向; 风格与宫体诗的绮靡不同,而是真实情感的抒发,或开朗豪放、积极进取,或悲凉雄放、铺张扬励;形式上王、杨长五律,卢、骆长于七言歌行,改造了宫体诗。为唐诗的发展做出了积极的贡献。王勃:存诗不多,但抒怀言志、写景抒情、羁旅思乡、送人别友诸方面均有佳作, 有《王子安集》。杨炯:1、高度的概括力 2、跳跃性的结构 3 诗的中间两联对仗工整, 笔法精炼, 平仄合律,音韵铿锵,节奏感强,是初唐诗坛较为成熟的五律之作。卢照邻:诗在题材上由宫廷转向市井,在内容上由赞美享乐变为批判荒***,是对宫体诗风的一种大胆突破。骆宾王: 擅长七言歌行,有《骆临海集》。其《帝京篇》题材内容、表现手法以及篇章结构等都和卢照邻的《长安古意》相近,被称为“绝唱”。唐初四杰的贡献(1 )对诗歌题材的开拓(2 )转变了初唐诗风(3 )完善律绝,发展歌行“沈宋”及其创作 1. 沈宋对诗歌的贡献主要是在音律方面,首先完成的是五律的定型。 2. 在五言的定型后, 杜审言、李峤和沈宋一道, 用创作实践成功地将五律的规则应用到了七言体诗歌,于中宗景龙年间完成了七言律诗的定型。陈子昂诗歌及其创作,陈子昂诗歌革新主张及其理论内容①露时弊②述怀言志③抒发愤慨④羁旅赠别艺术特征 1 格慷慨悲壮,雄浑苍凉。②善用比兴寄托,词旨幽远。 2 朴无华的语言风格。③陷:对民歌、律诗学****不够,有的《感遇诗》说理枯燥。陈子昂诗歌革新的理论(1 )陈子昂诗歌革新的主张主要表现在他的《修竹篇序》中。(2 )在这篇诗序中,陈子昂第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来,反对没有风骨、没有兴寄的作品。这样,复归风雅的目的就不只是美刺比兴,而是要追踪多悲凉慷慨之气的建安风骨,寄托济世的功业理想和人生意气,与片面追求藻饰的齐梁石峰彻底地划清了界限。(3 )其次,他提出了一种“骨气端翔,音情顿挫,光英朗练”的诗美理想,要求将壮大昂扬的情思与声律和词采的美结合起来,创造健康而瑰丽的文学。陈子昂《登幽州台歌》《登幽州台歌》前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。分析: 诗中直抒胸臆,以广阔的空间和漫长的时间为背景, 融入了对历史、现实与人生的丰富而复杂的思想感情,刻画了上下求索的自我形象,显示了对宇宙、社会和人生的思考与领悟。艺术特点: (1 )直抒胸臆的抒情方式。(2 )长短参差的句法。张若虚《春江花月夜》春江潮水连海平,海上明月共潮生。滟滟随波千万里,何处春江无月明, 江流宛转绕芳甸,月照花林皆似霰。空里流霜不觉飞,汀上白沙看不见。江天一色无纤尘,皎皎空中孤月轮。江畔何人初见月?江月何年初照人。人生代代无穷已,江月年年只相似。不知江月待何人,但见长江送流水。白云一片去悠悠,青风浦上不胜愁, 谁家今夜扁舟子,何处相思明月楼? 可怜楼上月徘徊,应照离人妆镜台, 玉户帘中卷不去,捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻,愿逐月华流照君。鸿雁长飞光不度,鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花,可怜春半不还家, 江水流春去欲尽,江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾,碣石潇湘无限路。不知乘月几人归,落月摇情满江树。分析:全诗从月生写到月落,从春潮着笔而以情溢于海作结,诗人不仅提供了一幅赏心悦目的画面,它还生发出对宇宙人生的无限遐思,就传统诗歌中不乏苦涩意味的游子思妇的相思之情,也升华为优美动人的艺术境界。盛唐:盛唐气象唐开元天宝时期, 经济空前繁荣, 国力极度强大, 但政治经济的危机已开始显露,除了李白杜甫两位伟大的诗人以外,还有很多成就很高的诗人,可以按思想倾向,题材内容分为两类:比较多写山水田园闲适生活的山水田园诗人;较多写边塞征戎生活得边塞诗人。王维,孟浩然山水诗的艺术特征孟浩然: 1. 几乎全部为山水田园诗或与山水田园紧密相关的诗歌。 2. 长于五言, 简短幽雅。清空闲远、冲淡自然是其诗的主要特色。 3. 善于诗画结合,动静结合,显得声情并茂。 4. 有些诗在冲淡自然中也透出一股壮逸之气,体现了孟浩然风格的多样性。 5. 诗语自然纯净(豪华落尽见真淳) 王维:诗歌的类型有山水田园诗边塞诗离别诗幽愤诗 1.“诗中有画, 画中有诗”, 以画法入诗, 善于创造清新秀丽的意境。 2. 长于描写, 既能大处落笔, 概括描写维奇壮阔的景象, 又能细处着墨,刻画物态。 3. 构思精巧, 善于捕捉富于生活情趣意象; 善于在动态中捕捉自然景物的光和色,在诗里表现的浓郁的生活气息和丰富的色彩层次感。 4 .以禅入诗。 5