文档介绍：1 多情自古伤离别全诗篇一:多情自古伤离别全诗- 篇二:多情自古伤离别全诗柳永, (约 987 年—约 1053 年)北宋著名词人,婉约派创始人物。汉族, 崇安( 今福建武夷山)人, 原名三变, 字景庄, 后改名永, 字耆卿, 排行第七, 又称柳七。宋仁宗朝进士,官至屯田员外郎,故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”,以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自诩。其词多描绘城市风光和歌***生活, 尤长于抒写羁旅行役之情, 创作慢词独多。铺叙刻画, 情景交融, 语言通俗, 音律谐婉, 在当时流传极其广泛, 人称“凡有井水饮处, 皆能歌柳词”, 婉约派最具代表性的人物之一, 对宋词的发展有重大影响, 代表作《雨霖铃》《八声甘州》。篇三:多情自古伤离别全诗兰舟:鲁班曾刻木兰树为舟,后用坐船的美称凝噎:喉咙哽塞,欲语不出的样子。去去:重复言之,表路途之远 2 暮霭:傍晚的云气经年:经过一年又一年。风情:男女相爱之情,深情蜜意。译文秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促, 面对着长亭, 正是傍晚时分, 一阵急雨刚停住。在京都城外设帐饯别, 却没有畅饮的心绪,正在依依不舍的时候,船上的人已催着出发。握着手互相瞧着, 满眼泪花, 直到最后也无言相对, 千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。自古以来多情的人最伤心的是离别, 更何况又逢这萧瑟冷落的秋季, 这离愁哪能经受得了! 谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,面对凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,( 相爱的人不在一起,) 我料想即使遇到好天气、好风景, 也如同虚设。即使有满腹的情意, 又能和谁一同欣赏呢? 二、《雨霖铃》赏析赏析一: 词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的宋金十大曲之一。起首三句写别时之景,点明了地点和节序。《礼记月令》云: 孟秋之月,寒蝉鸣。 3 可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季, 暮色, 骤雨寒蝉, 词人所见所闻, 无处不凄凉。对长亭晚一句, 中间插刀, 极顿挫吞咽之致, 更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写,也为后两句的无绪和催发,设下伏笔。都门帐饮,语本江淹《别赋》: 帐饮东都,送客金谷。他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴, 词人毫无兴致。接下去说: 留恋处、兰舟催发, 这七个字完全是写实, 然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理: 一边是留恋情浓, 一边是兰舟催发, 这样的矛盾冲突何其类锐! 这里的兰舟催发, 却以直笔写离别之紧迫, 虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是后面便迸出执手相看泪眼, 竟无语凝噎二句。寥寥十一字, 语言通俗而感情深挚, 形象逼真, 如目前。真是力敌千钧! 词人凝噎喉的就念去去二句的内心独白。这里的去声念字用得特别好, 读去声, 作为领格, 上承凝噎而自然一转, 下启千里以下而一气流贯。念字后去去二字连用, 则愈益显示出激越的声情, 读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远。 4 千里以下,声调和谐,景色如绘。既曰烟波,又曰暮霭,更曰沉沉,着色一层浓似一层;既曰千里,又曰阔,一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般。多情自古伤离别意谓伤离惜别,并不自他始,自古皆然。接以更那堪冷落清秋节一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。清秋节一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密; 而冠以更那堪三个虚字, 则加强篇四: 多情自古伤离别全诗出自宋代诗人的《雨霖铃》寒蝉凄切, 对长亭晚, 骤雨初歇。都门帐饮无绪, 留恋处、兰舟催发。执手相看泪眼, 竟无语凝噎。念去去, 千里烟波, 暮霭沉沉楚天阔。多情自古伤离别,更那堪,冷落清秋节!今宵酒醒何处? 杨柳岸、晓风残月。此去经年, 应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。赏析这首词是的代表作。本篇为作者离开汴京南下时与恋人惜别之作。词中以种种凄凉、冷落的秋天景象衬托和渲染离情别绪, 活画出一幅秋江别离图。作者仕途失意, 不得不离开 5 京都远行, 不得不与心爱的人分手, 这双重的痛苦交织在一起,使他感到格外难受。他真实地描述了临别时的情景。全词由别时眼前景入题。起三句, 点明了时地景物, 以暮色苍苍,蝉声凄切来烘托分别的凄然心境。“都门”以下五句,既写出了饯别欲饮无绪的心态, 又形象生动地刻画出执手相看无语的临别情事,语简情深,极其感人。“念去去”二句,以“念”字领起, 设想别后所经过的千里烟波, 遥远路程, 令人感到离情的无限愁苦。下片重笔宕开, 概括离情的伤悲。“多情”句,写冷落凄凉的深秋,又不同