文档介绍：1
从现实主义看当代中国电影
［摘 要］ 当代中国召唤有社会影响的、票房和口碑俱佳的国产现实主义电影，尽管电影人都有着种种的胜利探究与努力追求，但是，很多有着现实主义表征的影片，其实并非完全彻底地体现“现实主义”的品质，起码在“现实对儿子的爱显得模式化而煽情，儿子不想学琴和明白父亲初衷的过程毫无新意。而儿子对陈红扮演的美女的朦胧的*爱，又由于不能大胆描述而显得不伦不类。一个表现父爱和人性尊严的电影，最终的主题必需由观众自己得出。从今，陈凯歌踏上了不归路。
在电影《无极》中那相当于网络流行小说的情节和造型，将一个女人查找真正爱人的故事，加入了魔幻的颜色，却将爱的动力和过程归结不到一个感人至深的情节点上。倾城与几个男人的故事，和几个男人之间的故事，其感情动力成为一个短路的循环。“满神”的存在又极为拙劣地给了故事一个宿命地解释，将可能产生的感动和诗意完全消解。夸张的造型和美学上毫不统一的表演方式、美术、摄影及故事情节，让《无极》备受争议。
此后的《赵氏孤儿》，改编自中国人耳熟能详的故事及戏曲。然而，一个舍去亲子、保全忠良之后的故事，在当下的现实社会究竟有何新的意义，却没有被回答。陈凯歌在媒体上所做的全部解释，却被观众以“最大的主角是那条鱼”来一笔勾销。陈凯歌近年的拍摄履历，除了显示他已经抓不住现实外，还表现了他在美学风格上把握的失衡。
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（三）“脱离现实”的黄建新
黄建新的《脸对脸、背靠背》等作品，是中国电影现实主义的杰作。然而，在《求求你表扬我》之后，黄建新也失去了创作现实主义电影的真正力量。该片叙述的事情很典型：仆人公付出了很多的努力，盼望别人表扬他，却换来了一些尴尬的结局。这个有些荒唐和抽象的设定正好不是黄建新所擅长的，由于它特别的以主题先行。相反，黄建新之前的作品中，却是以日常的场景、人物和故事进展，来不动声色地进展出一个故事，在其中让观众感受到生活的荒唐。黄建新的表现好像显示了他对把握现实的力不从心。不仅如此，在他擅长的题材中，他明显已经找不出符合时代现实的新的主题或者题材。
同样，导演何平继《天地英雄》之后的《麦田》，试图表现逃兵的故事，却由于没有故事而敌不过几乎同样题材的功夫喜剧《大兵小将》；孙周继《周渔的火车》后，回归银幕的《秋喜》，虽然搭了谍战片的顺风车，却让观众看了个不知所云。
二、胜利的近期中国电影
与这几个“老导演”的经受相对比的，是我们应当加以分析的几部胜利的近期中国电影。中国近来的电影市场，取得了巨大票房成果和社会影响力的作品不行回避，他们就是：《叶问》《十月围城》《唐山大地震》《风声》和《让子弹飞》。
2021年的《叶问》几乎成了中国电影史的另一个里程碑。虽然其中的故事与史实并不相符，电影的内部规律也有问题（比如李队长为何“突然”会说日语，将军为何如此年轻等），尤其是它所煽动的民族主义心情也为许多人所警惕和反感。但是，在中国电影疲软的多年后，是由于《叶问》，让中国的电影院里再现了起立鼓掌的盛况。作为一个历史故事，《叶问》承接了由《亮剑》等刮起的、其实也从未消逝的“抗日热潮”，更是在北京奥运会前夕推出，无疑符合高涨的民族心情的需要。影片叙事结构的合理，与表演的对位，发扬了港片的一个传统优势：以并不那么敬重史实的手法来呈现让观众认同的史实。对于历史的发掘并不是港片的特长，但是，影片中的心情线索跟着日军对于大米等货物的掌握、叶问一家由于日军到来而过上的凄惨生活以及日军挑动比武等绽开。可以说，影片遵循的并非历史的现实，而是观众内心的、心情的现实。“以一敌十”的非现实与乱拳痛打日军的暴力，正好对应了观众的心情起伏和感情渴望。影片中的夫妻之爱、父子之爱、同胞之爱、兄弟之爱，又都以情节来呈现，并简洁地将主题归结在中国人对于武学与仁义的看法上。在无论是大陆还是香港观众都有的对于功夫片尤其是香港功夫片的观影培育下，对于比武的期盼和武学观点的认同又恰到好处地和影片合拍。可以说，《叶问》一片具有大量的现实主义的要素，也正是它取得胜利的关键。
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《十月围城》叙述了孙中山先生为了民主事业赴港开会，清政府派出刺杀团队，香港的民主力气付出一起努力爱护中山先生的故事。故事亦离现实很远，却由于大牌明星的加入而备受关注。而故事凌厉的风格和明快的叙事以及其中并不显薄弱的人物关系和情感，让它成为很胜利的商业大片。
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《风声》与《让子弹飞》恰好是敬重了当下观众喜闻乐见的题材和风格。叙述为了抓出“内奸”，日军和伪军巧设圈套的《风声》，将故事的时空圈定在一个远离市区的城堡中。于是，虽然有爱国主义的情怀在片尾负责主导煽情，影片的故事却全然是时下人爱好的***和推理嬉戏，更与办公室政治息息相关。离开了抗日战场，抗日只是一个借口，片中